舉起手來觀后感200字-舉起手來觀后感200字一年級

1952年，影片《南征北戰(zhàn)》開啟了中華人民共和國軍事題材故事影片的序幕。由此，從1927年的南昌城下，到1949年的天安門城樓，軍事電影聚焦和定格了人民軍隊22年間從弱到強(qiáng)、石破天驚、開創(chuàng)新紀(jì)元的偉大征途；從呵氣成冰的抗美援朝戰(zhàn)場，到烈日炎炎的維和兵營，軍事鏡頭亦步亦趨、如影隨形地抒寫和謳歌著共和國成立至今人民軍隊的鏗鏘步履。作為一種對歷史的正面書寫，軍事電影通過鮮活的銀幕形象與詩意的敘述，重現(xiàn)了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭畫卷、塑造了一批膾炙人口的人物群像，實(shí)現(xiàn)了禮贊英雄、宣傳革命、鞏固政權(quán)、鼓舞人民的話語權(quán)威。

它記錄過中華民族的心靈激蕩，也表現(xiàn)過中國軍人的無畏沖鋒；它曾為壓抑著的劇痛而沉吟，也曾伴著正義的抗?fàn)幎?；它曾呈現(xiàn)過今人難以想見的艱苦卓絕，也昭示出前人難以預(yù)期的大國崛起。

從表現(xiàn)對象上，軍事電影主要分為4個時期。

紅軍時期

表現(xiàn)此一時期的影片雖數(shù)量不多，卻出現(xiàn)了不少精品力作。

《萬水千山》《紅色娘子軍》等影片在敘事策略上，做了時空快速切換與呼應(yīng)的嘗試，電影語言上，注意特寫和變焦等表現(xiàn)手段，為塑造人物心理、推進(jìn)情節(jié)發(fā)展做出了開拓和貢獻(xiàn)。《閃閃的紅星》更是以舉重若輕的審美姿態(tài)，選取兒童的純真視角去抒寫革命的詩情畫意?！镀钸B山的回聲》通過描寫騎兵的殘忍，表現(xiàn)了紅軍女戰(zhàn)士的決絕與無畏。《長征》《我的長征》《驚沙》《勇士》《血戰(zhàn)湘江》《建軍大業(yè)》等影片，視野格局相較以往更加寬闊，風(fēng)格、基調(diào)也更為多元，有的側(cè)重于表現(xiàn)類型敘事的懸念和張力，有的則以痛感記憶出發(fā)，展現(xiàn)出深沉飽滿的審美意韻，給人們帶來了不同向度上的感動、思索和新意。

如果說，長征精神超越了時空、跨越了民族，歷久彌新，散發(fā)出超越極限的壯美人性，是我黨我軍永恒的價值追求和精神譜系。那么，反映紅軍長征題材的影片，也對長征精神這一恒久的主題做著不同的時代的諦聽與叩問。

從《萬水千山》到《勇士》，軍事動作片以分秒必爭的急迫感，將挑戰(zhàn)人類極限的戰(zhàn)斗展現(xiàn)在云貴川那如詩如畫、令人心曠神怡的壯美景觀中，給人造成極強(qiáng)的視覺沖擊和審美浸染。

從《長征》《驚沙》到《血戰(zhàn)湘江》，戰(zhàn)爭片敢于直面“左”傾錯誤思想導(dǎo)致的迷霧與黑暗，敢于表現(xiàn)長期受到打壓和被邊緣化的毛澤東：形容憔悴、焦慮，但對錯誤始終不妥協(xié)退讓，偉人風(fēng)范皆由此具象進(jìn)而升華。對于人物群像，也不甘于蜻蜓點(diǎn)水式的掃描，而是通過具體的細(xì)節(jié)，力求還原真實(shí)人性的深度與復(fù)雜。

抗日戰(zhàn)爭時期

無論是《支隊》中的馬本齋、《平原游擊隊》中的李向陽、《柳堡的故事》中的二妹子、《地道戰(zhàn)》中的高傳寶、還是《野火春風(fēng)斗古城》中的金環(huán)和銀環(huán)、《小兵張嘎》中的嘎子哥……他們的音容笑貌都深深地印在了幾代人的心田。此一時期的影片，總體上呈現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的革命樂觀主義，中國風(fēng)悠揚(yáng)的《九九艷陽天》《彈起我心愛的土琵琶》更是唱出了革命戰(zhàn)士心中的堅韌和浪漫。

伴隨著改革的腳步和思想的解放，抗戰(zhàn)題材故事片也呈現(xiàn)出了不同向度上的勇敢探索?！堆獞?zhàn)臺兒莊》《七七事變》《吉鴻昌》等重大歷史題材影片表現(xiàn)出了巨大的胸襟，其膽識勇氣為之前所未見；《歸心似箭》《黃土地》《一個和八個》《紅高粱》等在電影語言等方面為中國戰(zhàn)爭電影實(shí)現(xiàn)了很大的飛躍和創(chuàng)新；《晚鐘》《南京大屠殺》《紅櫻桃》等作品呈現(xiàn)的深沉反思和血淚控訴，則表現(xiàn)出戰(zhàn)爭電影的深度和重量。

新世紀(jì)以來，革命歷史題材影片《太行山上》《百團(tuán)大戰(zhàn)》、傳記片《張思德》、歷史片《東京審判》、諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》、喜劇片《舉起手來》《斗?！?、劇情片《歲歲清明》《明月幾時有》以及數(shù)字電影《夜襲》《神勇投彈手》等作品都給我們留下深刻印象。

解放戰(zhàn)爭時期

從《南征北戰(zhàn)》《林海雪原》《董存瑞》到《巍巍昆侖》《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》，以及《智取威虎山》《開國大典》《建國大業(yè)》等影片可以清晰地看出軍事電影逐漸走向史詩性審美的嬗變，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對革命歷史主題的提煉與探索。這種探索，一方面出于向國外《解放》《最長的一天》等巨片做出回應(yīng)的不懈追求，更重要的在于此時敵我力量對比產(chǎn)生了根本性逆轉(zhuǎn)，戰(zhàn)爭形態(tài)也由游擊戰(zhàn)、運(yùn)動戰(zhàn)轉(zhuǎn)向了正面對抗。而唯有史詩，才能展現(xiàn)決戰(zhàn)。

一部史詩，僅滿足于在銀幕前叩擊觀眾的視聽是不夠的，它還要以大河奔涌式的氣度轟擊人們的情感，引發(fā)觀影后無盡的想象和追問，給人以享受和啟迪。這就是思想的力量。不僅源自情懷，更來自責(zé)任。3部6集的《大決戰(zhàn)》等影片做到了，它們通過多層次、多領(lǐng)域的情節(jié)和人物群像，詮釋和演繹了“人民戰(zhàn)爭”的磅礴氣勢和“人間正道是滄桑”的真理，對中國領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊最終走向勝利交出了令人信服的答卷。然而，客觀地說，近10年來，隨著改革開放的逐漸深入，以美國大片為表征的西方文化強(qiáng)勢來襲，以表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭為主的戰(zhàn)爭影片敘事模式推進(jìn)力度不夠強(qiáng)勁，固有的題材優(yōu)勢亦不再明顯，指令式、教育式的創(chuàng)作基調(diào)經(jīng)歷了很大挑戰(zhàn)。

共和國成立至今

影片《英雄兒女》《上甘嶺》《農(nóng)奴》《英雄虎膽》《海鷹》《長空比翼》《南海風(fēng)云》《冰山上的來客》《高山下的花環(huán)》皆表現(xiàn)了某一個歷史時期的局部戰(zhàn)場或尖銳的敵我斗爭，以一種身在現(xiàn)場的勇氣與直面鮮血的擔(dān)當(dāng)，鼓舞和謳歌著共和國的每一次挫折與崛起，與廣大官兵同呼吸共命運(yùn)，激勵了幾個時代的青年保衛(wèi)和建設(shè)祖國的熱情和決心。

改革開放尤其是新世紀(jì)以來，我國周邊環(huán)境相對和平，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興無疑對人民軍隊的職能使命產(chǎn)生影響，但到了面對人力不可預(yù)知和控制的自然、疾病災(zāi)害發(fā)生之時，尤其是諸如1998年特大洪水、2008年“5·12”地震等災(zāi)害給人民群眾帶來生命財產(chǎn)巨大威脅時，人民軍隊的價值和意義便格外凸顯。軍旅創(chuàng)作者往往及時、敏銳地捕捉到了這種轉(zhuǎn)變，推出《驚濤駭浪》《驚天動地》等影片。《驚濤駭浪》以1998年全國性特大洪澇災(zāi)害為故事背景，賦予了劇中人物以各自不同的時代特征和情感糾葛，親情、愛情、友情與光榮、尊嚴(yán)、民族情感在洪峰到來時集體爆發(fā)?！扼@天動地》地震場面大量運(yùn)用電影科技合成鏡頭，使人有身臨其境之感，同時通過正面描繪，展現(xiàn)了新時代青年軍人的豐富情感和舍己為人的大無畏精神?！讹w天》將視野投向高端軍事科技，想象了未來時空，印證了新中國作為航天大國崛起于世界之林的決心和能力。《中國藍(lán)盔》則講述了中國軍人為維護(hù)世界和平所作出的奉獻(xiàn)和犧牲。

從《雷鋒》《霓虹燈下的哨兵》到《彈道無痕》《離開雷鋒的日子》《我的左手》等影片，更確切地應(yīng)稱之為“軍旅電影”，前者展現(xiàn)了和平時期永不變色的軍人風(fēng)骨，后者則一方面繼承了傳統(tǒng)軍人的道德情操，一方面也真實(shí)呈現(xiàn)出新時期軍人的無奈與失重感，甚至無仗可打的和平之“癢”。然而，正如《離開雷鋒的日子》中的喬安山，他所代表的赤子之心和助人為樂的情懷，在市場經(jīng)濟(jì)的滾滾大潮中無比珍貴而暖心，超越時代而上，慰藉著人們的心靈。

軍事動作片《中國霸王花》《沖出亞馬遜》《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼Ⅱ》等圍繞軍人的心靈成長展開，敘事節(jié)奏明快，視覺沖擊強(qiáng)烈，許多段落既酷且“燃”，視覺沖擊力強(qiáng)，扣人心弦的格斗場景、近乎剽悍的武器展示和交火場面令人熱血沸騰。影片還充分體現(xiàn)出當(dāng)代青年軍人的血性和情懷，人物設(shè)置上清楚看出主創(chuàng)對中國軍事電影的勇敢超越。

所有的歷史都是當(dāng)代史，在軍事電影中體現(xiàn)得尤為明顯，作品既服務(wù)于當(dāng)下，亦體現(xiàn)當(dāng)下人群的動態(tài)與思考，因此，作品往往誠實(shí)地折射出作者是否深思熟慮，和表現(xiàn)對象之間是否水融、同頻共振。時光來到建軍90周年，在全球娛樂化的焦慮和浮躁語境下，中國軍事電影回望輝煌歷史，面對軍事變革和強(qiáng)軍興軍的偉大征程有理由豪情滿懷。但是，在整合軍事文化的精神架構(gòu)、傳遞中國電影核心價值觀方面，軍事電影可謂任重道遠(yuǎn)。

如所周知，在新軍事變革浪潮的巨大推動下，人民軍隊擁有了以往任何時期不可比擬的強(qiáng)大力量和科技含量。然而，軍事影片對這些振奮人心的事件和日新月異的動態(tài)關(guān)注不夠，對官兵的思想動態(tài)、現(xiàn)實(shí)關(guān)切回應(yīng)不夠。在此情形下，無論是宏大敘事的長篇史詩，還是觀照個體命運(yùn)的人物傳記，創(chuàng)作者都不應(yīng)以開拓路徑或打破窠臼為理由，走向庸俗化或私語化的敘事。而要以快速捕捉的敏銳眼光乘勢而上，及時發(fā)聲，對人民軍隊正面造像。從現(xiàn)實(shí)中挖掘那些敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膹?qiáng)軍智慧、“壯士斷腕”的英雄氣概、不忘初心的理想信念，創(chuàng)作出有戰(zhàn)斗力、向心力、感染力的軍事電影作品。

由此，創(chuàng)作者必須脫離急就章式的拍攝模式，必須跳出場面至上、特技先行的制作理念，必須掙脫無難度或偏頗敘事+“小鮮肉”的惡劣氛圍。從創(chuàng)作的最初動機(jī)開始，埋頭深挖，發(fā)掘各個時期軍人的精神氣質(zhì)和人文內(nèi)涵，找尋當(dāng)下英雄的靈魂成長和蛻變軌跡，托舉具有永恒意義的人性光輝和道德范式。找準(zhǔn)選題深耕細(xì)作，才能具有更為廣闊的深度、更為靈活的視角、更為壯闊的想象力和更為感人的表現(xiàn)力，才能從容應(yīng)對大片時代的市場機(jī)制，實(shí)現(xiàn)中國軍事電影在文化核心價值觀方面的互通與共識。繼承中國軍事電影時刻展現(xiàn)人民軍隊現(xiàn)場的光榮傳統(tǒng)，為強(qiáng)軍興軍筑夢，為當(dāng)代官兵鑄魂。