一部由真實(shí)事件改編，新老實(shí)力派演員黃景瑜、吳剛、王勁松、李鳳棲等領(lǐng)銜主演的現(xiàn)代刑偵片《破冰行動(dòng)》正在熱播。

令人震撼的掃毒故事原型，一波三折的劇情反轉(zhuǎn)，讓該劇收獲了8.4分的高分評(píng)價(jià)，一播出就熱度爆滿。

據(jù)CSM數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),《破冰行動(dòng)》全國(guó)最高時(shí)段收視率高達(dá)2.4037%，收視率穩(wěn)坐第一。相關(guān)的話題活動(dòng)也連上熱搜，這不僅是中國(guó)刑偵片的又一次大的突破，也算是一個(gè)新的發(fā)展方向。

1，敘事對(duì)象

中國(guó)的刑偵片主要是以打擊重大社會(huì)問(wèn)題為題材，弘揚(yáng)正能量作為主旋律，塑造了具有陽(yáng)剛之氣正義凜然的英雄警察或者是政府領(lǐng)導(dǎo)。

劇中的正面人物剛直不阿，公正無(wú)私，他們?yōu)榱耸聵I(yè)忽略家庭，“舍小家而護(hù)大家”，在人物形象塑造方面，用人物關(guān)系和情感糾葛來(lái)吸引觀眾。

比如在《破冰行動(dòng)》中，黃景瑜飾演的李飛和馬雯的感情戲，兩個(gè)人攜手破案，又兼有插科打諢的情節(jié)，對(duì)于一部硬核“刑偵”電視老說(shuō)，奠定了較為廣泛的受眾群體，利用矛盾和敘事張力來(lái)吸引觀眾。

而對(duì)于美劇來(lái)說(shuō)，個(gè)人英雄主義永遠(yuǎn)是一個(gè)弘揚(yáng)的主題，不管是對(duì)于科幻片，還是刑偵片來(lái)說(shuō)，都是不過(guò)時(shí)的。

比如早期的西部電影，懲惡揚(yáng)善，直到今天很多現(xiàn)代的刑偵片都給予了每一個(gè)個(gè)體以新的希望和生命力。作品中有平民主義的傾向，反映社會(huì)中小人物，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，只要是勇敢追求正義和自由的每一個(gè)小人物都是英雄，即使是反面人物，也有追求正義和自由意識(shí)的一面；

《越獄》的成功就說(shuō)明了則一點(diǎn)，邁克爾是一名建筑工程師，為了救出被冤屈入獄的哥哥，他設(shè)計(jì)了一個(gè)完整的越獄計(jì)劃，推動(dòng)著所有情節(jié)的發(fā)展。

又比如《肖申克的救贖》中，主人公安迪被冤屈入獄，他利用自己的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)意志成功越獄，這一系列縝密的計(jì)劃當(dāng)中，不僅有主人公對(duì)于自由的向往，也有對(duì)于自由而做出的獻(xiàn)身 精神！

從這一方面來(lái)講，他們都是英雄，雖然有悖于常理，和警局政府對(duì)抗，但是對(duì)于自由主題的弘揚(yáng)卻是積極向上的！

《越獄》劇照

2，敘事主題

對(duì)于刑偵片來(lái)說(shuō)，編劇所呈現(xiàn)的價(jià)值觀都是通過(guò)題材體現(xiàn)出來(lái)的，雖然電視作品高于現(xiàn)實(shí)，但是它也是為了社會(huì)的主流價(jià)值而存在和服務(wù)的。

在我國(guó)的刑偵電視中，故事的親和性和道德觀念是根植在電視劇情中的，最終表達(dá)出來(lái)的觀念也是正義戰(zhàn)勝邪惡，體現(xiàn)了國(guó)家利益和人民利益的統(tǒng)一性。

比如，在《人民的名義》中，以檢察官侯亮平的調(diào)查敘事作為主線，講述了以人民利益為代表的正義戰(zhàn)勝了黑暗和腐敗，還百姓一個(gè)朗朗乾坤。

在《破冰行動(dòng)》中，以李飛父子的緝毒行動(dòng)作為主要線索，講述了人民警察不畏艱辛，拼死撕開(kāi)當(dāng)?shù)劐e(cuò)綜復(fù)雜的地下毒品網(wǎng)絡(luò)，奉獻(xiàn)熱血和生命的故事，弘揚(yáng)的也是人民的利益。

相比較而言，同樣作為弘揚(yáng)社會(huì)主旋律和價(jià)值觀的美劇，在表現(xiàn)手法上，都存在著又一個(gè)巨大的陰謀在劇中統(tǒng)領(lǐng)著故事劇情的發(fā)展，而揭示出來(lái)的這個(gè)陰謀往往存在于高層官員中。

電視劇制作過(guò)程中處于較為輕松和寬泛的環(huán)境，在創(chuàng)作中，內(nèi)容較為豐富，也少受到政治的局限，體現(xiàn)了美國(guó)式的自由和奮斗精神，這也是兩國(guó)在藝術(shù)題材上的較大差異。

《越獄》劇照

3，敘述手段和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

中美電視劇敘事結(jié)構(gòu)上也存在著較大差異，這種差異不僅僅局限在片中，在其他類型的片子中也有所體現(xiàn)。

對(duì)于我國(guó)電視劇而言，一般的敘事結(jié)構(gòu)都遵循著“開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”這樣的經(jīng)典敘事主題，而最終的結(jié)局一定是大團(tuán)圓式的“中國(guó)大結(jié)局”。

比如《破冰行動(dòng)》中，開(kāi)端是，禁毒大隊(duì)李飛、宋楊等夜襲中國(guó)最大的毒品村塔寨，在抓獲毒販子林勝文的過(guò)程中被村民圍堵，銷毀證據(jù)。

故事的開(kāi)端就充滿的故事性的沖突和張力，而在緝毒的過(guò)程中，總會(huì)有人受傷和犧牲，這也是高潮時(shí)段所必有的英雄悲劇效應(yīng)，比如劇中李飛搭檔宋楊的犧牲，但是結(jié)局總是光明的，代表國(guó)家和人民利益的正義終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。

而美劇則更是喜歡開(kāi)放性和循環(huán)式的結(jié)局，每一集的情節(jié)都沒(méi)有明確的結(jié)束，人物的性格也不會(huì)隨著劇情的發(fā)展而發(fā)生變化，固定而一成不變的模式，成為每一集故事發(fā)展的動(dòng)力，同時(shí)，還會(huì)根據(jù)收視率做一些取舍和調(diào)整，不會(huì)影響整體的藝術(shù)效果。

比如美劇《越獄》，每一集都是獨(dú)立成篇來(lái)發(fā)展故事和不同的事件，并不會(huì)影響觀眾對(duì)于劇情的理解，小故事有自己獨(dú)立的體系和結(jié)構(gòu)，環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生。

《越獄》劇照

4，“章回體小說(shuō)”似的差異

在中國(guó)的片中，更注重每一集的結(jié)尾處都留有懸念，遵循著“不平衡-平衡-不平衡”的發(fā)展規(guī)律，每一個(gè)故事都有一個(gè)核心的事件，每一集都圍繞著它來(lái)展開(kāi)。

比如《破冰行動(dòng)》總體圍繞著“緝毒”這樣一個(gè)核心事件，每一集每一個(gè)人物都會(huì)緊緊相扣這個(gè)主題來(lái)展開(kāi)，但是每一集都只是作為電視中的一個(gè)小部分，不能獨(dú)立存在，一環(huán)剪短，就會(huì)影響到全局故事的發(fā)展。所以，觀眾在收看的時(shí)候，想要看懂后面的章節(jié)，需要補(bǔ)齊前面的章節(jié)和劇情，錯(cuò)過(guò)了一集就會(huì)有收視障礙！

王勁松飾演的林耀動(dòng)

而美劇正好相反，它更多體現(xiàn)的是“平衡-不平衡-平衡”這樣的一個(gè)故事結(jié)果，每一個(gè)小故事都有一個(gè)核心事件，通過(guò)設(shè)置每一個(gè)小的懸念來(lái)推動(dòng)總懸念的解答和形成，是總懸念的組成部分。

而這樣的特點(diǎn)也決定了收視的特點(diǎn)，大多數(shù)的美劇錯(cuò)過(guò)了一兩集都不會(huì)影響對(duì)于新的劇情的看法，錯(cuò)過(guò)一集也不會(huì)有明顯的收視障礙。