在鼓樓灣胡同里住了一輩子的金奶奶，因?yàn)榭沉俗约悍N在自家院子里的香椿樹(shù)，被認(rèn)為是違法行為還要罰款，一氣之下暈了過(guò)去；平時(shí)連話都不說(shuō)、吃飯都是各做各的兩口子周俊波和于海燕，為了孩子教育總是吵得不可開(kāi)交，一直鬧到要找法官做離婚調(diào)解；老王家為了已故二兒子名下的房產(chǎn)鬧起了糾紛，當(dāng)媽的要讓當(dāng)?shù)睦^承兒子的遺產(chǎn)……而每天奔波在街坊四鄰當(dāng)中為大家解決各種矛盾糾紛的，是很多人并不熟悉的“背包法官”。11月15日至19日，由中國(guó)國(guó)家話劇院出品、演出，人民法院新聞傳媒總社聯(lián)合出品的原創(chuàng)大戲《鼓樓那些事兒》，將在國(guó)家話劇院劇場(chǎng)首演。

王昊宸 攝

編劇劉深：曾擔(dān)任東城區(qū)法院人民陪審員

原創(chuàng)話劇《鼓樓那些事兒》由劉深、楊浥堃編劇，林熙越導(dǎo)演，王琛任舞美設(shè)計(jì)，韓江任燈光設(shè)計(jì)，陳雷作曲，優(yōu)秀演員劉端端、夏力薪、樊尚宏、種丹妮、劉洋、李冰、韓鶯、李建鵬、丁儼等主演。該劇作為2023年國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出演播季參演劇目和文化和旅游部“新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作工程”入選劇目，塑造了以趙曉海為代表的“在百姓中間，離群眾最近”的社區(qū)巡回法官的鮮活形象。劇中不見(jiàn)威嚴(yán)的法庭，而是“鼓樓灣”社區(qū)里的各種家長(zhǎng)里短、人情冷暖；法官也不是穿著法袍、拿著法槌的傳統(tǒng)法庭形象，而是每天走街串巷，為老百姓解決無(wú)數(shù)雞毛蒜皮瑣事的“背包法官”。傳統(tǒng)的“人情兒”“老理兒”和當(dāng)代“法律意識(shí)”在這里交織、碰撞，折射出一座現(xiàn)代化大都市的老城區(qū)，在基層法律工作者有溫度、有智慧的不懈努力下，走向法制化的一個(gè)個(gè)“微觀瞬間”。

這部原創(chuàng)大戲的創(chuàng)作緣起，與中國(guó)國(guó)家話劇院編劇劉深的一段獨(dú)特人生經(jīng)歷有關(guān)。五年前，劉深被所在社區(qū)選上成為東城區(qū)法院的一名人民陪審員。在擔(dān)任人民陪審員的過(guò)程中，劉深有機(jī)會(huì)深入接觸到了不少法院、法官和案件，讓他覺(jué)得很有意思，積累了大量珍貴詳實(shí)的創(chuàng)作素材。而且劉深的父親劉樹(shù)綱是我國(guó)著名編劇，曾經(jīng)寫過(guò)很有名的劇本《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》。因此劉深也曾萌生過(guò)寫一部《新十五樁離婚案的調(diào)查剖析》的念頭。雖然這個(gè)想法因?yàn)榉N種原因沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但在一次工作交談中，最高人民法院法官向中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫表示：“國(guó)家話劇院能不能寫一部反映我們法官生活的戲？”田沁鑫立刻想到了劉深。大家通過(guò)進(jìn)一步的研究和討論，最終決定由劉深執(zhí)筆寫一部表現(xiàn)基層法官的話劇。

于是，劉深進(jìn)行了大量的采訪和搜集素材工作。在這個(gè)過(guò)程中，他了解到東城法院和西城法院都有不為大眾所熟知的基層法官。他們一天到晚總背著大大的雙肩背包，里面裝著國(guó)徽、法袍、法槌、案卷等物品，騎著電動(dòng)車，走胡同穿小巷，頂著嚴(yán)寒酷暑，為老百姓進(jìn)行上門調(diào)解、訴調(diào)訴裁、打官司立案、巡回審判等各種繁瑣的工作，把公平正義與和諧安寧送進(jìn)千家萬(wàn)戶，讓首都核心區(qū)群眾享受到便捷高效低成本的司法服務(wù)，被老百姓形象生動(dòng)地稱之為“背包法官”。

于是劉深和林熙越導(dǎo)演等劇組主創(chuàng)一起去采訪了東城法院的“背包法官”典型人物馮曉光和另外一位西城區(qū)社區(qū)巡回法官趙海的事跡，以他們?yōu)樵腿宋飫?chuàng)作了這部展現(xiàn)“背包法官”工作和生活的話劇，并給主人公起名趙曉海。劉深介紹：“這是一個(gè)性格陽(yáng)光的北京大男孩，從小在這里長(zhǎng)大，對(duì)周圍的老百姓都很熟悉親切，所以他是帶著人情味兒去跟這些大爺大媽、鄰里街坊溝通，在聊著家常的狀態(tài)下把普法工作做好，而且?guī)椭忻艿碾p方和解，爭(zhēng)取把問(wèn)題解決在上訴之前，盡量不打官司。”

林熙越導(dǎo)演還特別想突出這個(gè)年輕背包法官內(nèi)心的另外一面：“他每天要幫助很多人去解決各種復(fù)雜的問(wèn)題，但自己也面臨著生活的選擇、情感的問(wèn)題。他在這一天當(dāng)中有煩惱有開(kāi)心，也非常辛苦，作為個(gè)體來(lái)說(shuō)，真的非常不容易，甚至讓人心疼。因?yàn)樗拖袷且粋€(gè)垃圾桶，別人把自己生活中很多負(fù)面的東西都傾倒給他，他還要用有溫度、有人情味的方式去勸解別人，去幫助別人盡量解決好事情。”林熙越透露，他們?cè)诓娠L(fēng)過(guò)程中了解到，這些法官一年要接1000多個(gè)案子，心理壓力非常大，“所以我們想通過(guò)展示趙曉海一天的生活，讓大家看到一個(gè)背包法官職業(yè)的縮影。雖然他們的職業(yè)似乎離我們比較遙遠(yuǎn)，但非常重要，對(duì)于社會(huì)穩(wěn)定、創(chuàng)建和諧環(huán)境，都起到積極的作用。”

蔡園 攝

導(dǎo)演林熙越：想排給人帶來(lái)希望的戲

國(guó)家話劇院在《鼓樓那些事兒》立項(xiàng)初期，就明確要打造一部以大北京為背景、北京味兒濃郁的現(xiàn)實(shí)題材作品，創(chuàng)作過(guò)程中，田沁鑫院長(zhǎng)也一直強(qiáng)調(diào)，這樣的作品一定要貼近真實(shí)生活、貼近廣大人民，展現(xiàn)出萬(wàn)家燈火的人間煙火氣。因此這部話劇并沒(méi)有直白地叫做《背包法官》，而是起名為充滿人情味兒的《鼓樓那些事兒》。

擔(dān)任這部原創(chuàng)大戲?qū)а莸牧治踉剑谂啪殢d里的狀態(tài)，經(jīng)常是穿著休閑時(shí)尚的運(yùn)動(dòng)衛(wèi)衣，手中卻一直摸索著一對(duì)文玩核桃，氣質(zhì)很契合這部既體現(xiàn)新北京風(fēng)貌、又帶有老北京風(fēng)情的話劇。他和父親林兆華導(dǎo)戲風(fēng)格有些相似之處，不太老老實(shí)實(shí)坐在導(dǎo)演桌后面，而是經(jīng)常在排練場(chǎng)里溜達(dá)著，有時(shí)還會(huì)坐在演員的道具椅上，或是閉起眼睛來(lái)聽(tīng)，從各個(gè)角度去感受整部作品的“氣場(chǎng)”。

不過(guò)因?yàn)橛羞^(guò)多年的演員經(jīng)歷，所以林熙越比父親更擅長(zhǎng)給演員說(shuō)戲，既讓演員有很大的發(fā)揮空間，也會(huì)對(duì)表演提出很具體的要求。而這要求，總結(jié)起來(lái)最重要的一個(gè)字，就是“真”。他要求演員們?cè)诒硌葜斜M量達(dá)到一種松弛自然、真情實(shí)感的狀態(tài)。

“我特別想排善意的、給人帶來(lái)希望的戲，而不是個(gè)人情緒的宣泄。其實(shí)美的東西、善的東西，永遠(yuǎn)都是存在的，但為什么有時(shí)候我們想要表現(xiàn)美的東西，會(huì)讓別人認(rèn)為假？就是因?yàn)槲覀儧](méi)有把其中真實(shí)、真情的東西展現(xiàn)出來(lái)。”因此，林熙越不讓演員們用“太話劇”的方式去表現(xiàn)人物，也沒(méi)有刻意去追求一種“北京的腔調(diào)”，“因?yàn)檫@個(gè)戲?qū)懙氖钱?dāng)代題材，和老人藝所表現(xiàn)的京味兒是不一樣的。現(xiàn)在的北京，更加多元和復(fù)雜，住在這里的人來(lái)自四面八方，大家說(shuō)著南腔北調(diào)的普通話，遇到的問(wèn)題和矛盾也有很多新生事物。所以我更想展現(xiàn)的是在這樣一個(gè)環(huán)境當(dāng)中人們的生活，這也是這個(gè)城市和時(shí)代的縮影。”

林熙越感慨道：“這個(gè)戲已經(jīng)磨了一兩年了，因?yàn)榉N種原因造成的改動(dòng)，讓演員們相當(dāng)于做了很長(zhǎng)時(shí)間關(guān)于生活表演的練習(xí)。但是大家心氣兒都很足，而且都非常認(rèn)真，都憋著一股勁兒，想要把這個(gè)戲演得更加生動(dòng)更加有意思，讓觀眾們能夠有笑聲有感動(dòng)。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，需要情感的釋放和心靈的撫慰，這也是我們這個(gè)戲希望帶給大家的。”

文/王潤(rùn)

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