出身音樂(lè)世家的朱蕓編，從小與小提琴、二胡等樂(lè)器相伴，這樣的經(jīng)歷讓他對(duì)音色紋理特別敏感。“我特別渴望用音樂(lè)引領(lǐng)他人走進(jìn)電影世界，或是進(jìn)入一個(gè)虛擬的奇妙天地。當(dāng)音樂(lè)奏響的那一刻，能讓聽(tīng)眾瞬間身臨其境，腦海中不由自主地浮現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)鮮活的畫(huà)面?！彼f(shuō)，“當(dāng)哪吒登場(chǎng)時(shí)，8支嗩吶迸發(fā)的音浪不僅是配樂(lè)，更是角色靈魂的震顫?！?/p>

　　“音樂(lè)與角色的關(guān)系，比你想象的更微妙”。談及《哪吒2》的配樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思，朱蕓編提到，相較于前作，《哪吒2》在內(nèi)容、格局和情感表達(dá)上都有了全新突破。

　　如何在擺脫前作影響的同時(shí)，保持作品的統(tǒng)一性和連貫性，成為朱蕓編創(chuàng)作過(guò)程中的一大挑戰(zhàn)。他調(diào)出電腦中的分軌文件展示給記者看，為刻畫(huà)哪吒亦正亦邪的復(fù)雜性格，他選擇用8支嗩吶作為主旋律推進(jìn)故事?！?支嗩吶由高、中、低音不同類型組成，搭配電吉他等現(xiàn)代樂(lè)器。”他說(shuō)，瞬間營(yíng)造出熱血沸騰的感覺(jué)，哪吒的朝氣與無(wú)畏被展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　在處理敖丙的貴族氣質(zhì)時(shí)，朱蕓編則采用簫聲在不同混響空間中的延時(shí)反饋，營(yíng)造出深海龍宮般的空靈質(zhì)感。他表示，這些創(chuàng)新嘗試，使得每個(gè)角色的音樂(lè)主題都成為可獨(dú)立發(fā)展的生命體。

　　“哪吒和敖丙都成長(zhǎng)了，這一部的音樂(lè)要比第一部有更深的層次”。朱蕓編說(shuō)，導(dǎo)演特別要求他在保留《哪吒1》中“哪吒與敖丙大戰(zhàn)”配樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的改編?！?導(dǎo)演)希望借此喚醒觀眾的情懷，讓經(jīng)典旋律在新故事里延續(xù)光芒?！?/p>

　　在《哪吒2》里，道具物件也都被賦予了獨(dú)有的音樂(lè)。如無(wú)量仙翁啟動(dòng)天元鼎煉丹的場(chǎng)景，運(yùn)用了蒙古族的呼麥藝術(shù)來(lái)配樂(lè)。朱蕓編表示，這是他與導(dǎo)演反復(fù)研討、深度碰撞后共同孕育出的成果?！昂酐溨腥谌腓笠?、打擊樂(lè)和電子樂(lè)，讓天元鼎顯得更加震撼，也巧妙暗示無(wú)量仙翁神秘莫測(cè)的身份?！彼寡裕谥形鳂?lè)器的聲音之間找到完美平衡，著實(shí)不易。

　　回顧與“哪吒”相伴的十年，朱蕓編感慨萬(wàn)千?！芭錁?lè)的過(guò)程也在不斷投入角色情感?！敝焓|編輕觸調(diào)音臺(tái)關(guān)閉工程文件，凝視著顯示屏里交織的光纖矩陣，那里封存著哪吒一路成長(zhǎng)的聲紋解碼史。或許，在他的眼中，這些不只是數(shù)據(jù)，更是角色在聲場(chǎng)里生長(zhǎng)的年輪。(完)