鄧英電視劇-鄧英電視劇系列大全
這個世界上，有兩種人非常聰明，一種像領(lǐng)導(dǎo)和經(jīng)營者一樣，能夠活用別人，另一種則像藝術(shù)家、演員和學(xué)者等一樣，能夠活用自己。
演員鄧英無疑是后者，46歲的她眉眼間盡是溫柔慈悲，即使一個人也過得優(yōu)雅松弛，這恰恰印證了“歲月從不敗美人”那句話。
雖然已然是“媽媽專業(yè)戶”，但她的脫俗氣質(zhì)常常能令其脫穎而出，恬淡婉約的氛圍感讓人如沐春風(fēng)。
電視劇《承歡記》里，鄧英飾演的是辛家亮媽媽——陳德晶，她一如既往地將美貌、氣質(zhì)、表演拿捏得恰如其分，把角色刻畫得入木三分。
在一個“金玉其外敗絮其中”的家里，作為女主人的她只是花架子，并無實(shí)權(quán)，獨(dú)守空房，大多數(shù)時(shí)候，她是冷漠的，疏離的，一絲不茍的背后是婚姻對一個女人的異化。
陳德晶跟劉婉玉形成了無比鮮明的對比。
區(qū)別于劉婉玉的吵吵鬧鬧、風(fēng)風(fēng)火火、嘴硬心軟，下里巴人的模樣，陳德晶端莊嫻靜，仿佛與世無爭、遺世獨(dú)立，舉手投足之間皆是貴婦般的所謂優(yōu)雅從容，但其實(shí)她面冷心更冷，骨子里無比地清高、驕傲與虛偽。
只是究竟誰真的過得幸福，明眼人都看在眼里，這是一目了然的——劉婉玉把生活過成了一首歌，陳德晶把家庭經(jīng)營成了一潭死水。
外表看了了無生趣，里面看生趣全無。
她的行頭是華麗的，但戴著面具的她活得不像個人，她把自己當(dāng)成了工具，被困在婚姻的牢籠里，陳德晶是一只被“束之高閣”的不允許有喜怒哀樂的只需要乖乖順從的金絲雀。
徒有其表的婚姻是一只蚌，把陳德晶這粒沙子吞入，沙子磨礪著蚌肉，蚌肉又把沙子磨成了珍珠，掛在其丈夫的脖頸上給著他得意和體面。
她騙過了所有人，唯獨(dú)騙不了自己，當(dāng)婚姻的最后一塊遮羞布被扯掉，所有矯飾的體面一掃而空，陳德晶編織的美夢也就碎掉了。
這多么凄婉悲涼，一個女人把自己的人生倚仗在一個男人身上著實(shí)是太不靠譜的一件事情，因?yàn)槿诵詫?shí)在禁不起考驗(yàn)。
夫妻倆白手起家然后丈夫拋棄糟糠之妻的案例比比皆是——事業(yè)有成后女人回歸家庭落得個一無所有，男人獨(dú)享風(fēng)光在外還彩旗飄飄，這是再司空見慣不過的悲劇。
從“八寶辣醬”這一出，就可以看得出，陳德晶其實(shí)是頗有手腕的，無獨(dú)有偶，對丈夫出軌一事的處理也干脆利落，也印證了她并非執(zhí)迷不悟的“爛泥扶不上墻之輩”——她就是被“情劫”給絆住了腳。
這個角色是立體也復(fù)雜的，可恨可憎，可悲可憐，鄧英行云流水的表演立住了“陳德晶”，其流淌出來的不俗氣質(zhì)也起到了錦上添花的作用。
雖然46歲的她依舊不溫不火，甚至籍籍無名，但鄧英年輕時(shí)候也是妥妥的大美人一個，在許多作品里都留有她驚鴻一瞥般的倩影。
這么多年，鄧英驚艷了時(shí)光，也溫柔了歲月。
《嫣語賦》里的韓氏；
《燕云臺》里的李夫人；
《錦繡南歌》里的沈夫人；
《三國機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》里的卞夫人；
《紅星照耀中國》里的宋慶齡；
《絕殺》里的梅若蘭；
《婚姻診斷》里的葉愛武；
《時(shí)尚王國》里的喬美美；
《鄉(xiāng)里彩虹城里雨》里的林九菊；
《道德底線》里的葉佳佳；
《楊三姐告狀》里的林媚春；
《關(guān)中男人》里的金月華；
《大敦煌》里的珍娘；
《傳奇皇帝朱元璋》里的楚方玉；
《危情杜鵑》里的柳湘媛；
《花非花》里的王小玲；
《奔騰向海洋》里的趙小歐；
《鳳在江湖》里的黃鶯；
《西游記續(xù)集》里的樵夫妻子......
不過雖然身在演藝圈，但“人淡如菊”的鄧英卻顯得格格不入也不合時(shí)宜，她像是輕輕地來，又輕輕地走，仿佛不留下一片云彩。
她這個人對大紅大紫或者說是功名利祿野心不大，欲望不多，別人說她不食人間煙火，鄧英也不置可否，倒是對表演，她很執(zhí)著。
來自于江蘇省衢州市，從小就能歌善舞，1988年差點(diǎn)就進(jìn)入了杭州小百花越劇團(tuán)，不過后來，鄧英考上了金華婺劇學(xué)校，并以此為跳板考上了中央民族大學(xué)藝術(shù)系。
求學(xué)歷程中，表演是她不可或缺的一個很重要的部分。
于是鄧英以美貌為敲門磚進(jìn)入了《西游記》劇組，飾演了一個被金錢豹強(qiáng)取豪奪的樵夫妻子的她得以正式出道。
只是跟汲汲營營的大圈子環(huán)境不相符的是，她似乎有著宛如閑云野鶴一般的心境。
年輕時(shí)候尚且是個事業(yè)狂，她把美貌發(fā)揮到了最大化。
眉眼如畫、裊裊娉婷，令人賞心悅目，清純之姿不缺，明媚之色亦有，尤其是其眉間的一顆痣簡直如畫龍點(diǎn)睛一般為她裝點(diǎn)了辨識度也點(diǎn)綴了一抹別樣的風(fēng)情。
可惜的是，沒來得及讓觀眾記得她，鄧英就如歸隱了一般，大大減少了自己的曝光量，拍戲量銳減，她的事業(yè)運(yùn)就如其祛除的那顆痣一般一去不復(fù)返了。
頻繁和密集的拍戲工作會讓她的身體感到疲憊，而這倒還算是其次，鄧英恐懼的是過于浮躁的功利心會吞噬其對表演的熱愛，讓她對其產(chǎn)生倦怠感，從而喪失了初心。
于是，鄧英有意識減少了工作量。
表演是一門創(chuàng)作，而不管過于緊繃還是過于松懈都不利于靈感的生成，她將自己的節(jié)奏調(diào)適得有條不紊。
像是看透了人生一樣， “隨性灑脫”“淡定從容”這兩個詞就一直與鄧英如影隨形了。
當(dāng)然魚和熊掌不可兼得，演藝圈有兩撥人，一撥是賺快錢，一撥是搞創(chuàng)作，賺錢不允許停，創(chuàng)作不得不停下來充電，畢竟得有輸入才能有源源不斷的輸出。
鄧英不是野心膨脹之人，隨遇而安的她只是隨性地在活著。
她的生活并不復(fù)雜，甚至顯得“無趣和無聊”，不會給自己設(shè)定太多壓力，鄧英閑暇之余就只是宅在家里喝茶、看花，她恨不得一下看好幾個小時(shí)的花，或者對著空氣發(fā)呆。
“幸福是一種心態(tài)。比如早晨醒來，發(fā)現(xiàn)今天沒有工作，可以做一天自己想做的事，內(nèi)心就會覺得很幸福；拍戲的時(shí)候很冷，突然有了一個小太陽，也是很幸福的事。”
鄧英只會在接到新劇本之時(shí)把壓力放出來，因?yàn)檫@種壓力是健康的、是正向的，是能讓其將角色詮釋得淋漓盡致的動力來源。
“每次拿到一個新的劇本，接觸到一個新的角色，那種興奮，那種血液流動的感覺，是永遠(yuǎn)不會變的，因?yàn)槲覠釔圻@份職業(yè)，去體會角色的一生，是一件多么有魅力的事情啊。”
鄧英的出塵氣質(zhì)是運(yùn)籌帷幄的寧靜與四平八穩(wěn)的淡定的結(jié)合。
所熱愛的表演給予了其經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的資本，所沐浴的生活煥發(fā)了其精神獨(dú)立的生機(jī)。
46歲的她依舊孑然一身，但她并沒有與幸福失之交臂，畢竟幸福并不必然與婚姻劃上等號。
只要一個人活得愜意自在，那有沒有婚姻也無妨。
對于比較隨性而活且比較愛自己的人而言，婚姻的理想狀態(tài)必然是“久處不厭，閑談不煩”。
但現(xiàn)實(shí)總是很殘酷，當(dāng)一個人精神越富足，活得越來越自洽，婚姻就不再是一個必需品，而只是一種選擇。
畢竟每個人對除自己以外的旁人的包容度總是有限的，所謂的愛情更多的不是“執(zhí)子之手與子偕老”，而往往是“一見而鐘情，再見波不興，三見已生厭，四見遁無形”。
像鄧英不僅精神獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)也獨(dú)立的人，愛情只是錦上添花，婚姻更是可有可無，也因此，抱著“寧缺毋濫”的心態(tài)，她倒也瀟灑自在。
活到46歲這個年紀(jì)，鄧英早就也看淡了許多。
愛這個東西，就像某種我們喜歡的氣味，當(dāng)我們意識到它的時(shí)候，就已經(jīng)把它消費(fèi)掉了，而我們不能憑那點(diǎn)記憶支撐一輩子。
——原創(chuàng)不易，敬請點(diǎn)贊關(guān)注——
