母親是條河電視劇—母親是條河電視劇免費(fèi)觀看

在張家口蔚縣取景拍攝的影視劇，你知道幾部？

蔚縣，古稱蔚州，為“燕云十六州”之一，地處河北省西北部，東鄰北京市，南接保定市，西倚山西省大同市，北枕張家口市，轄11個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。因得天獨(dú)厚的地理環(huán)境和便利的交通條件，作為國(guó)家歷史文化名城，蔚縣人文資源與自然景觀交相輝映，能夠滿足影視多元化的拍攝要求，長(zhǎng)期以來(lái)是各類影視劇組青睞的取景地和“天然片場(chǎng)”。雖然一直知道有很多電視劇、電影來(lái)過(guò)蔚縣取景拍攝，但真沒(méi)想到會(huì)有這么多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，歷年來(lái)共有160多部影視劇組在蔚縣取景拍攝。今天我們就來(lái)盤點(diǎn)那些在蔚縣取景拍攝的影視劇，快來(lái)看看你知道哪幾部？

故事片《現(xiàn)世活寶》

　　《現(xiàn)世活寶》是段吉順執(zhí)導(dǎo)的喜劇片，由趙本山、鞏漢林主演。該片于1990年在蔚縣南留莊鎮(zhèn)白后堡村、縣城取景拍攝，講述了來(lái)自東北的笨山與來(lái)自西北的木犢為了撈錢，私自成立“山木多功能有限公司”到處騙取錢財(cái)?shù)墓适隆?/p>

古裝劇《俠骨風(fēng)流》

　　《俠骨風(fēng)流》是李洪生執(zhí)導(dǎo)，董洪林、楊鳳一主演的古裝武打片。該片于1992年在蔚縣南留莊鎮(zhèn)白后堡村、縣城取景拍攝，講述了一代名將尉遲恭的故事。古裝劇《宰相劉羅鍋》

　　由李保田、張國(guó)立等人主演的古裝劇《宰相劉羅鍋》，同樣也有很多場(chǎng)景是在蔚縣南留莊鎮(zhèn)白后堡村拍攝的。該劇拍攝于1994年，講述了乾隆年間劉墉與和珅在朝廷、在民間，對(duì)公事、對(duì)私事發(fā)生了一系列斗智斗勇的民間傳說(shuō)故事。

古裝劇《左宗棠》

　　《左宗棠》是一部由張今標(biāo)執(zhí)導(dǎo)的歷史題材電視劇。該片于1995年在蔚縣縣城、南留莊鎮(zhèn)水東堡、白后堡取景拍攝，講述了以左宗棠為首的中華兒女在國(guó)家主權(quán)被侵犯，領(lǐng)土被踐踏，人民被蹂躪之時(shí)，為了祖國(guó)和人民的利益，反對(duì)外界侵略，收復(fù)失地的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《鬼子來(lái)了》

　　由姜文自導(dǎo)自演的《鬼子來(lái)了》，于1998年在暖泉鎮(zhèn)西古堡村取景拍攝，講述了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一個(gè)村子的農(nóng)民看管照顧日本俘虜卻招來(lái)日本軍隊(duì)屠殺的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《烈火金剛》

　　《烈火金剛》由連奕名、郭柯宇等主演。該影片在蔚縣宋家莊鎮(zhèn)、壺流河水庫(kù)取景拍攝，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)冀中平原軍民為抗擊日本侵略者進(jìn)行“大掃蕩”而浴血奮戰(zhàn)的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《平原槍聲》

　　由胡軍主演的《平原槍聲》，拍攝于2000年，在宋家莊鎮(zhèn)邢家莊、西合營(yíng)鎮(zhèn)羊圈堡取景，講述的是華北平原上的一群僅有“土裝備”的八路軍游擊隊(duì)，英勇抵抗日本侵略者的一段可歌可泣的歷史故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《小兵張嘎》

　　“80后”從小看到大的經(jīng)典影視劇《小兵張嘎》，于2002年在宋家莊鎮(zhèn)邢家莊、壺流河水庫(kù)取景，講述了河北省保定市張嘎在老鐘叔、羅金保、錢隊(duì)長(zhǎng)、奶奶的引導(dǎo)下，成為一名名副其實(shí)的八路軍戰(zhàn)士的過(guò)程。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《亮劍》

　　說(shuō)起李幼斌主演的《亮劍》，很多人耳熟能詳，記憶猶新。該劇于2003年在宋家莊鎮(zhèn)邢家莊村、上蘇莊村取景，講述了革命軍人李云龍歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等歷史時(shí)期，軍人本色始終不改的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《敵后武工隊(duì)》

　　《敵后武工隊(duì)》是一部家喻戶曉的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材著作。該片于2004年在宋家莊鎮(zhèn)上蘇莊村取景拍攝，講述了燕趙兒女深入敵后，浴血奮戰(zhàn)的真實(shí)故事。

現(xiàn)代片《母親是條河》

　　《母親是條河》是由高偉寧執(zhí)導(dǎo)，薩日娜、于娜主演的家庭類電視連續(xù)劇。該劇于2004年在宋家莊鎮(zhèn)西古堡村取景，講述了貧困母親周翠如何在貧窮、艱苦的農(nóng)村環(huán)境中為供養(yǎng)三個(gè)孩子上學(xué)耗盡最后心血，并最終將他們撫養(yǎng)成人的艱辛故事。

現(xiàn)代片《大地》

　　由尤勇主演的《大地》，于2007年在蔚州鎮(zhèn)政府樓、暖泉、下宮村鄉(xiāng)下宮村等多地取景，講述了農(nóng)村公社書(shū)記“李春賡”為了讓農(nóng)民脫貧致富在崗位上奮斗十幾年的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《狼毒花》

　　由于榮光、童蕾等人主演的《狼毒花》，于2007年在宋家莊鎮(zhèn)取景拍攝，講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期由于榮光飾演的常發(fā)從一個(gè)草莽英雄變成一個(gè)抗日英雄的故事。古裝劇《大境門》

　　由宋業(yè)明執(zhí)導(dǎo)，劉鈞、趙芮等人主演的《大境門》，于2008年在宋家莊鎮(zhèn)北口峪村取景拍攝。該劇以張家口作為我國(guó)對(duì)外貿(mào)易“陸路商埠”的史實(shí)為背景，講述了民國(guó)初年張家口巨商王瑞昌在張庫(kù)大道上的經(jīng)商奮斗故事。

古裝劇《走西口》

　　由李三林執(zhí)導(dǎo)，杜淳、苗圃領(lǐng)銜主演的電視劇《走西口》，于2008年在蔚縣西合營(yíng)鎮(zhèn)西大坪村取景。該劇講述的是民國(guó)初年，山西祁縣年輕書(shū)生田青因家庭變故和生活所迫，背井離鄉(xiāng)走西口的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)片《為了新中國(guó)前進(jìn)》

　　由王寶強(qiáng)主演的《為了新中國(guó)前進(jìn)》，于2009年在宋家莊鎮(zhèn)邢家莊村取景。該劇講述了剛參加正規(guī)軍隊(duì)的民兵戰(zhàn)士董存瑞在經(jīng)歷一系列苦難磨礪后，董存瑞和他的戰(zhàn)友們用自己的鮮血和生命，為部隊(duì)和解放全中國(guó)開(kāi)辟了勝利前進(jìn)道路的故事。

現(xiàn)代片《春天的約定》

　　精準(zhǔn)扶貧題材電影《春天的約定》，于2019年在蔚縣草溝堡鄉(xiāng)取景拍攝。該影片講述了駐村工作組第一書(shū)記靳軍與組員夏長(zhǎng)勝、米粒兒帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們立足本地實(shí)地，堅(jiān)持綠色發(fā)展，擺脫貧困走向富裕之路的故事。

　　除此之外，古裝劇《民間戲圣》《新少林寺》《大風(fēng)歌》，故事片《戲劇人生》《幼僧》《英雄之城》《飛》《空中草原之戀》《遷》《畢業(yè)證》《黃土地的守望》《窗花》，戰(zhàn)爭(zhēng)片《我認(rèn)識(shí)的鬼子兵》《陳庚大將》《彭雪楓將軍》《吉鴻昌》《扶眉戰(zhàn)役》《旋風(fēng)司令韓先楚》《栗裕大將》，現(xiàn)代片《一個(gè)人的皮影戲》，愛(ài)情片《不覺(jué)流水年長(zhǎng)》《趟過(guò)女人河的男人》等影視作品均在蔚縣取過(guò)景，還有去年在蔚縣取景的《4.29絕地突圍》《凌晨四點(diǎn)半》等即將播出的影視劇讓觀眾充滿期待。記者 李曉利 通訊員 藺媛媛 胡曉辰

編輯 帆帆

來(lái)源 河山新聞客戶端

薩日娜：我這輩子的責(zé)任，就是把“媽媽”演好

道義、擔(dān)當(dāng)、情懷和熱望這些詞，都和我沒(méi)什么關(guān)系，“媽媽”就負(fù)責(zé)人間煙火。

李素華最難演的，是如何界定清醒與不清醒的狀態(tài)。劇本中并沒(méi)有點(diǎn)透，這場(chǎng)戲你是糊涂的，那場(chǎng)戲你是清醒的。只能在其他人的臺(tái)詞里找到一點(diǎn)點(diǎn)信息。

拍完《闖關(guān)東》，張新建導(dǎo)演就和我說(shuō)，“你將會(huì)是中國(guó)最好的媽媽”。我說(shuō)我才38歲，你別給我整到那堆里去。沒(méi)想到真的就定型了。但我一點(diǎn)也不覺(jué)得遺憾。

“國(guó)民母親”薩日娜，繼續(xù)著自己的征程。

開(kāi)年以來(lái)，她演了3個(gè)母親。最破圈的，當(dāng)是《人世間》中的李素華。

或許有不少讀者，根本不記得她的名字，只知道她是周母，是周志剛（丁勇岱 飾）的妻子，周秉義（辛柏青 飾）、周蓉（宋佳 飾）、周秉昆（雷佳音 飾）的母親。與丈夫的相濡以沫，對(duì)孩子的溫情守護(hù)，讓她收獲了無(wú)數(shù)人的眼淚。

在競(jìng)技劇《超越》中，薩日娜飾演運(yùn)動(dòng)員鄭凱新（沙溢 飾）的母親趙喜春。這個(gè)角色戲份不多，但薩日娜演出了與李素華完全不一樣的感覺(jué)。

更有趣的是，薩日娜在紀(jì)錄片《中國(guó)》第二季中，還露了一次臉。她出演的是“四帝之母”克烈·唆魯禾帖尼。這是托雷的妻子，元世祖忽必烈的母親。

入行多年，薩日娜為觀眾留下最深的印象，即是“母親”。牛玉琴、文他娘、周采芹、戰(zhàn)紅纓，更不用提那些連大名都沒(méi)提的X媽、X母和XX媽了。

拍完《闖關(guān)東》，張新建導(dǎo)演說(shuō)，薩日娜“將會(huì)是中國(guó)最好的媽媽”。《人世間》播出后，這一言論再度被證實(shí)了。“將來(lái)時(shí)”早就變成了“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”。

以下是薩日娜的自述。

《人世間》在2021年初開(kāi)機(jī)，我2020年秋天接到的李路導(dǎo)演的邀約。當(dāng)時(shí)還沒(méi)拿到劇本，我就自己買了原著小說(shuō)。其實(shí)我和梁曉聲老師也很熟，早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)他出了本新書(shū)，但是一直沒(méi)來(lái)得及看。小說(shuō)很厚，拿到手后很快看完了。

讀完115萬(wàn)字，憋在心中的那口氣才算是吐了出來(lái)。書(shū)中的很多章節(jié)，你就覺(jué)得像重錘一樣對(duì)著你的心不斷在錘，有些地方還是很壓抑悲愴的。只有全看完之后，才能倒吸一口涼氣，感到那種天地恢弘的震撼。我立刻給李路導(dǎo)演打電話，說(shuō)這么好的小說(shuō)，我愿意演。導(dǎo)演說(shuō)我們的劇本也很好，你要相信我。

?我問(wèn)導(dǎo)演，我演哪個(gè)？導(dǎo)演說(shuō)你挑，我說(shuō)我不會(huì)挑了。你肯定讓我演媽（李素華）。

?劇本最初只有20集，但我的戲其實(shí)比較全了。王海鸰老師做了一處很好的處理，就是原著前面的介紹去掉了。影像不同于文字，必須先聲奪人。

?所以我們開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)巨大的事件：69年上山下鄉(xiāng)，每個(gè)家庭只能留一個(gè)孩子。三個(gè)孩子的命運(yùn)在那一瞬間被改變了。在這個(gè)過(guò)程中，媽媽沒(méi)有太大的作用。她只是說(shuō)選擇在你們，你得跟他爸說(shuō)，定下誰(shuí)去，我才能怎么做怎么做。

這場(chǎng)戲拍得比較早，直接把導(dǎo)演和場(chǎng)記看哭了。我們場(chǎng)記說(shuō)，圍讀劇本時(shí)，沒(méi)想到這場(chǎng)戲會(huì)是這樣的。本來(lái)都以為是個(gè)閑篇。包括我看劇本時(shí)，也沒(méi)有說(shuō)要怎么哭怎么哭，但當(dāng)你代入角后，很多情感就自然而然地流露出來(lái)了。

?整部劇我有220場(chǎng)戲，乍一聽(tīng)也不少。但真正有效的戲，也就一百出頭。剩下的時(shí)間，我就只能躺在炕上看他們表演。

?有一場(chǎng)戲，是拍周父回來(lái)，看到我躺在炕上，把鄭娟攆走了。秉昆到家之后就和他吵了一架，尿盆也撒了，杯子也打了，地上杯盤狼藉。我還在那躺著。

?以往的時(shí)候，鄭娟每天都幫我按摩，臉上干干凈凈的。我當(dāng)時(shí)就想，這里我應(yīng)該有一個(gè)創(chuàng)作。就讓自己躺了個(gè)很別扭的姿勢(shì)，頭發(fā)也是亂的。

?化妝師跑過(guò)來(lái)要給我弄頭發(fā)，我說(shuō)不要弄。你想想就知道，管事的女人一走，像換尿布、梳頭發(fā)這種事?tīng)攤z根本就應(yīng)付不來(lái)。后面那場(chǎng)戲，鄭娟回來(lái)了，我又把自己弄得干干凈凈。大家可能沒(méi)注意到這個(gè)鏡頭，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我屬于后景。

鄭娟出走前后對(duì)比《人世間》是一部群像戲，留給演員的發(fā)揮空間大。但細(xì)節(jié)描摹就需要演員自己來(lái)處理。劇中很多生活化的戲，其實(shí)就是我們熟絡(luò)后在現(xiàn)場(chǎng)碰出來(lái)的。

?比如我讓秉昆寫(xiě)信那場(chǎng)戲，他當(dāng)時(shí)看著自己的毛褲，說(shuō)媽咱加一條。就有了那句“我姐這毛褲太緊了，媽你給我織條新的唄”。我就順口回道，讓你寫(xiě)個(gè)信你還提要求啊。

?《人世間》跨度五十年。時(shí)間一長(zhǎng)，演員就容易亂。我的戲還好，清醒的過(guò)程幾乎都在前半程。后面劇本沒(méi)特定標(biāo)注時(shí)間，演員就得算來(lái)算去，算得恍惚。有一場(chǎng)戲我覺(jué)得特別恍惚。

?周蓉和秉義都去北大上學(xué)，媽媽躺在床上也三年了。夏天周蓉回來(lái)，一進(jìn)門就去抱玥玥。我們當(dāng)時(shí)就在討論，這三年周蓉回來(lái)過(guò)沒(méi)有？她知不知道自己母親病了？劇本里沒(méi)提到，留了白。但你熒屏上不能空白，觀眾需要得到有效信息。所以后面設(shè)計(jì)了一下，她回來(lái)先是罵自己。

《人世間》里，李素華沒(méi)有承擔(dān)太多的戲劇轉(zhuǎn)折作用。

?她更多的是溫情的化身。我們海報(bào)上寫(xiě)著一句話：于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫(xiě)情懷和熱望。我當(dāng)時(shí)還笑著說(shuō)，道義、擔(dān)當(dāng)、情懷和熱望這些詞，都和我沒(méi)什么關(guān)系，“媽媽”就負(fù)責(zé)人間煙火。

?雖然我演過(guò)很多母親，但這次還是很忐忑。以前接到一個(gè)戲，心里很篤定：要怎么演，這個(gè)角色是怎么樣。但這次不是，仿佛回到了我剛開(kāi)始拍戲的時(shí)候。

?一直到播出的時(shí)候，才恍然大悟。

?我的心里是有敬畏的。對(duì)原著，對(duì)時(shí)代，對(duì)它所描摹的一切。太恢弘了，寫(xiě)得太好了。我不知道我能不能承擔(dān)起這樣一個(gè)角色，承擔(dān)起這樣一個(gè)家庭。

?其實(shí)周家就像是我們的國(guó)家一樣，以小家見(jiàn)大家，國(guó)家就由千萬(wàn)個(gè)周家組成。我能不能把屬于家庭、屬于媽媽的那種溫暖，真正傳遞出去，是我忐忑的地方。演李素華的時(shí)候，我拋棄了所有的表演經(jīng)驗(yàn)。回到了最原始的初心。

在劇組的拍攝日常，就是拍完一條，再來(lái)一條。開(kāi)拍第一天，現(xiàn)場(chǎng)擺著4臺(tái)機(jī)器。當(dāng)時(shí)還在想，攝像機(jī)這么多，應(yīng)該演一兩遍就好了。沒(méi)想到事與愿違。

?我們的攝影指導(dǎo)是張文杰，他也是《覺(jué)醒年代》的攝影師。那時(shí)候我還沒(méi)看《覺(jué)醒年代》，后來(lái)拍戲的過(guò)程中我抽空追劇，看過(guò)就明白了。

?拍這么多遍，不是說(shuō)戲演得好與不好，而是鏡頭的數(shù)量夠不夠。我們所有的戲，都是一段一段地拼接起來(lái)的。這條開(kāi)頭好，那條結(jié)尾好，就把長(zhǎng)處保留。這樣一來(lái)，既保證了鏡頭的節(jié)奏感，觀眾不會(huì)跳戲，也讓內(nèi)容變得豐富。

?我和成泰燊不是第一次合作，2006年播出的苦情戲《母親是條河》里，他演我丈夫，這次演我女婿。開(kāi)機(jī)前我還對(duì)他說(shuō)，歲月對(duì)我做了什么？10年前咱們還是同輩人，10年后我就比你大一輩了。他就一直在樂(lè)。

佳音、柏青和殷桃他們的戲，我看過(guò)不少。像佳音的《我的前半生》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，他是一個(gè)非常有特質(zhì)的演員，你把他放到哪兒，他都能發(fā)光。

?我很喜歡殷桃的戲，《雞毛飛上天》《愛(ài)情的邊疆》《溫州一家人》。她是一個(gè)重慶女孩，內(nèi)里有一種韌勁，不達(dá)目的不罷休的性格頗似鄭娟。我經(jīng)常在片場(chǎng)盯著她看，說(shuō)桃你真好看，特別像小絹人。后來(lái)我還送了她一套。

?現(xiàn)場(chǎng)拍到鄭娟和秉昆的戲，我就會(huì)跑到監(jiān)視器看。因?yàn)槲矣X(jué)得他們倆身上有很多值得我學(xué)習(xí)的地方。我希望能從年輕演員身上吸收到更多不一樣的東西。

我和丁勇岱老師淵源很深，倆人認(rèn)識(shí)得有40來(lái)年。我一直喊他“勇岱哥”。我媽媽她們團(tuán)是內(nèi)蒙古話劇團(tuán)，這個(gè)團(tuán)80年的時(shí)候，招了一個(gè)團(tuán)帶班。是給內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院（當(dāng)時(shí)稱內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校）招的。丁勇岱就是那個(gè)班的學(xué)生。藝校那個(gè)時(shí)候沒(méi)有表演班，招來(lái)的表演系學(xué)生就直接跟著內(nèi)蒙古話劇團(tuán)學(xué)習(xí)。

?我媽媽是團(tuán)里的編劇，后來(lái)寫(xiě)了很多戲都是丁勇岱演男主角。

?雖然我們從來(lái)沒(méi)有合作過(guò)，但太熟悉了。一見(jiàn)面就在聊小時(shí)候的事，“親密關(guān)系”天然就形成了。李素華在周志剛面前，永遠(yuǎn)都是個(gè)小女孩。

李素華最難演的，是如何界定清醒與不清醒的狀態(tài)。劇本中并沒(méi)有點(diǎn)透，這場(chǎng)戲你是糊涂的，那場(chǎng)戲你是清醒的。只能在其他人的臺(tái)詞里找到一點(diǎn)點(diǎn)信息。

?后來(lái)我就跑去找梁曉聲老師。他和我說(shuō)，你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)失聰?shù)娜恕Ｓ械氖敾颊撸f(shuō)好話他能聽(tīng)見(jiàn)，說(shuō)壞話他就聽(tīng)不見(jiàn)了。后來(lái)我就把這個(gè)特質(zhì)帶入了角色。

?周志剛進(jìn)醫(yī)院，包括后面三個(gè)媳婦喂雞蛋的時(shí)候，李素華還是糊涂的。等爸爸從醫(yī)院回來(lái)，媽媽就徹底清醒了。因?yàn)閮蓚€(gè)人的心是緊密相連的。如果周父不回來(lái)，可能她就永遠(yuǎn)糊涂下去了。老人活到這個(gè)歲數(shù)，基本上都是智者。

?拍到最后，我們倆誰(shuí)都沒(méi)打招呼，卻互相對(duì)望了一眼，有一口氣就吐出來(lái)了。當(dāng)時(shí)的心里話就是，你走吧，安安心心走，你走我跟你一起走。后來(lái)很多朋友和我說(shuō)，看完你坐在那里握著老爺子手的一瞬間，再把鏡頭往前倒，發(fā)現(xiàn)你全都鋪墊好了。連對(duì)孩子說(shuō)的“你們爸要怪我了”那句，也是意味深長(zhǎng)。

去世那場(chǎng)戲，我當(dāng)時(shí)就坐在那里，殷桃跑過(guò)來(lái)抱著我說(shuō)，媽你不要我們了。我心里不斷告訴自己，不能動(dòng)，千萬(wàn)不能動(dòng)，不能流眼淚。甚至呼吸都不敢。但當(dāng)時(shí)我的情緒已經(jīng)很激蕩了。去世到葬禮的戲，整整拍了一天。孩子們也哭了一天。

?這部劇播出的時(shí)候，我也在同步追劇。有一條評(píng)論印象深刻，說(shuō)“我怎么感覺(jué)在看一部紀(jì)錄片”。我覺(jué)得這是對(duì)我們的一種最高褒獎(jiǎng)。所做的一切都值了。

過(guò)去我們常說(shuō)，影視劇屬于二度創(chuàng)作。但《人世間》其實(shí)已經(jīng)不是二度創(chuàng)作了。李路導(dǎo)演說(shuō)，我們要拍的不只是一部電視劇，而是要做一個(gè)文化現(xiàn)象。原著是藍(lán)本，從藍(lán)本到劇本再到我們的創(chuàng)作，完全可以算得上是一種“三度創(chuàng)作”。

?你能從原著中讀懂什么？讀懂藏在字里行間的深意。一開(kāi)篇，就是“光字片”，仁義禮智信。這是中國(guó)文化的傳統(tǒng)。周家仨孩子，老大當(dāng)官，老二是知識(shí)分子，老三是工人階級(jí)。又縱向地把社會(huì)的階層全都寫(xiě)出來(lái)了。是真正的“平民史詩(shī)”。怎么拍平民史詩(shī)？就是你要拍出它藏在字里行間的詩(shī)意。電視劇做到了。

《牛玉琴的樹(shù)》是我演的第一部作品。兩集劇，講完一個(gè)女人的幾十年。

?我永遠(yuǎn)感謝楊陽(yáng)導(dǎo)演，她面了四十多個(gè)演員，最后選了我。她說(shuō)演牛玉琴，要剪頭發(fā)，要去下生活。我說(shuō)應(yīng)該的。演員頭發(fā)本來(lái)就不是自己的，是人物的。我也沒(méi)有農(nóng)村的經(jīng)歷，肯定要去深入研究。后來(lái)我就去和治沙英雄牛玉琴同吃同住。

?這是一部半紀(jì)實(shí)作品。它實(shí)際上給我確定了一個(gè)表演方向，你不能讓自己看起來(lái)像個(gè)演員，必須真真正正地扎進(jìn)生活、扎進(jìn)人物、扎進(jìn)這片土地中。

《牛玉琴的樹(shù)》

演牛玉琴的時(shí)候，我26歲。等這個(gè)角色，我等了10年。大學(xué)4年，工作6年。不是說(shuō)過(guò)去演龍?zhí)祝K于能當(dāng)主角了。而是那10年，沒(méi)人找我拍一部戲。

畢業(yè)后，我考入全總文工團(tuán)話劇團(tuán)，幾乎沒(méi)有演戲的機(jī)會(huì)。我下過(guò)車間，在大同礦務(wù)局當(dāng)過(guò)一年工人；當(dāng)過(guò)場(chǎng)記，我們團(tuán)六年排了倆戲，我都是場(chǎng)記。

?后來(lái)要么就跟著我們團(tuán)出去演個(gè)出，要么給人家報(bào)個(gè)幕，去卡拉OK當(dāng)過(guò)主持，還去當(dāng)了三個(gè)月文秘。有一段時(shí)間還跟著畫(huà)家去辦畫(huà)展。就是沒(méi)有戲演。

?但這些生活的積累，豐富了我的表演體系。跟牛玉琴同吃同住的日子里，她還教會(huì)了我怎么撒種，怎么擔(dān)水，怎么除草，怎么扶犁。

?我演過(guò)很多母親的形象。除了李素華，可能大家最熟悉的是文他娘（《闖關(guān)東》）。但最有挑戰(zhàn)性的，還要屬《錢王》。在這部劇里，我演趙文瑄的媽。當(dāng)時(shí)我30歲，他42歲。我們拍的第一場(chǎng)戲，就是他從遠(yuǎn)方回來(lái)。十幾歲時(shí)兒子出去闖世界，長(zhǎng)大后回到家鄉(xiāng)。鏡頭一轉(zhuǎn)，小叮當(dāng)（謝昀杉）就變成了趙文瑄。

趙文瑄老師拍戲有個(gè)特點(diǎn)，他不看你眼睛，看你耳朵。我找不到他眼神，關(guān)系也不熟，就很慌。他跪在那兒，說(shuō)兒回來(lái)了，兒不孝。我想伸手扶他，手伸到一半又僵住了，不能摸，也不能收回來(lái)。就一邊笑著一邊哭，說(shuō)你不是不孝，你回來(lái)了就好。拍完一看，那種想伸手又不敢伸手的感覺(jué)，反倒對(duì)味了。

?我演過(guò)一個(gè)戲，叫《謝希德》。講的是復(fù)旦大學(xué)原校長(zhǎng)、物理學(xué)家謝希德的故事。這是一部8集劇，后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)沒(méi)播出來(lái)。那段時(shí)間，我演了很多類型的農(nóng)村婦女，也想轉(zhuǎn)型了，想看看自己演知識(shí)分子是什么樣。

?我到她家的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)謝先生真的是一個(gè)心懷宇宙的人。一進(jìn)她家門，就能看到一面巨大的宇宙圖，是藍(lán)黑色的星空。這是我之前從來(lái)沒(méi)有想象過(guò)的場(chǎng)景。雖然只有8集，但時(shí)間跨度很大，我要從25歲演到79歲。演完這部劇后，我對(duì)所有跨越時(shí)間長(zhǎng)的戲，包括后面的《闖關(guān)東》，都不覺(jué)得摸不著頭緒了。

《人世間》的時(shí)間倒流了五十年，《闖關(guān)東》要倒流一百年。張新建導(dǎo)演是一個(gè)特別喜歡做案頭工作的人，他要把劇本上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都做到盡善盡美。拍戲時(shí)，我們手里兩版劇本，一本是高滿堂老師的原稿，一本是導(dǎo)演臺(tái)本。

?2006年，網(wǎng)絡(luò)還不發(fā)達(dá)。很多資料在網(wǎng)上找不到。我就專門跑去國(guó)家圖書(shū)館，找所有“闖關(guān)東”方面的資料：起始?xì)v史，多少萬(wàn)人，怎么走的，哪一部分是海線，哪一部分走陸路，包括那個(gè)年代人物的照片。

?我很喜歡看照片，經(jīng)常會(huì)對(duì)著一張圖看半天。我試圖通過(guò)她的眼神，吃到她的心里去。我覺(jué)得這種方法其實(shí)蠻奏效的，等于你把自己全部交付出去了。

《闖關(guān)東》

正式進(jìn)入表演前，我會(huì)介于一種半夢(mèng)半醒的狀態(tài)，先在腦子里把戲過(guò)一遍。等到服裝穿好，妝造定好，我就找準(zhǔn)了成為角色的信念感，不會(huì)再照鏡子了。

《闖關(guān)東》有一場(chǎng)戲，是拍回老家修房子。那是角色最老的十年了。白頭套一上，老妝一化，到了現(xiàn)場(chǎng)車門一開(kāi)，就立刻有人來(lái)扶我了。李幼斌老師急忙和化妝師說(shuō)，你咋把老薩弄那么老，快給我再加兩個(gè)老年斑。他當(dāng)時(shí)就有壓力了。

?拍完張新建導(dǎo)演就和我說(shuō)，“你將會(huì)是中國(guó)最好的媽媽”。我說(shuō)我才38歲，你別給我整到那堆里去。沒(méi)想到真的就定型了。但我一點(diǎn)也不覺(jué)得遺憾。

?我媽曾問(wèn)過(guò)我，你才四十出頭，就有那么大的兒子、女兒天天喊你媽，你不覺(jué)得把你都叫老了嗎？我說(shuō)我覺(jué)得挺好，他們這么叫不是對(duì)我的信任嘛。

作為演員，我肯定愿意嘗試百變。但光追求這個(gè)格局小了。拍完《闖關(guān)東》之后，太多的人對(duì)我說(shuō)，你身上那種溫暖和慈祥，特別像我媽媽。我就感覺(jué)身上有了一種天然的責(zé)任。我可以去演壞人，但誰(shuí)愿意看到自己媽媽是壞人呢？

?演了這么多母親，總結(jié)起來(lái)已經(jīng)是超出技術(shù)層面的東西了。更多的是一種真誠(chéng)。你要真誠(chéng)面對(duì)角色，真誠(chéng)面對(duì)生活，真誠(chéng)面對(duì)生活當(dāng)中的人物關(guān)系。這種真誠(chéng)是會(huì)被記錄下來(lái)的。每個(gè)演員都是有靈性的，上天要你來(lái)承擔(dān)一種責(zé)任。

?【文/馬二】

感恩母親、回報(bào)母親、溫暖母親

今天我?guī)Т蠹铱纯搓P(guān)于母親母愛(ài)的影視劇。

《母親是條河》

該劇講述了母親如何在貧困、艱苦的環(huán)境中為了撫養(yǎng)三個(gè)孩子讀書(shū)耗盡心血，最后將他們培養(yǎng)成人的感人故事。看了這部劇，估計(jì)會(huì)有很多人暗暗流淚，特別是農(nóng)村的孩子。

《媽媽無(wú)罪》

講述苦情母親江素秋被壞人誣陷而深受牢獄之災(zāi)，入獄15年后的她找回失散子女，重新建立親情的感人故事。即便自己入獄15年，仍然心心念念自己的孩子，她不屈服于命運(yùn)的安排，決心要頑強(qiáng)面對(duì)人生。

《悠悠寸草心》

一個(gè)善良的母親，如何面對(duì)敗落的家庭、臥病在床的婆婆、瘋了的前妻、惡毒的小姑、和心懷怨恨的孩子？誰(shuí)說(shuō)后媽是惡毒的？誰(shuí)說(shuō)前妻的孩子養(yǎng)了也白養(yǎng)？在母愛(ài)面前，這些都不是事。總而言之，母愛(ài)的偉大可以超越一切障礙。

《叫一聲媽媽》

本劇講述了一個(gè)發(fā)生在好母親與壞母親之間、好女兒與壞女兒之間、好女人與壞女人之間愛(ài)恨糾葛的故事。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，大家越來(lái)越不知如何表達(dá)對(duì)母親的愛(ài)了。其實(shí)，我們能多叫一聲媽媽，母親就非常開(kāi)心了，就這最基本的要求，很多人都不一定能做不到。

《戈壁母親》

該劇講述了一位單親母親帶著兩個(gè)兒子和一個(gè)撿來(lái)的女兒到新疆尋找丈夫，單親媽媽獨(dú)自養(yǎng)育3個(gè)孩子，可見(jiàn)是有多么偉大。

《我的丑娘》

該劇主要講述了進(jìn)城務(wù)工的兒子長(zhǎng)得帥氣逼人，父親早逝，母親守寡，將其撫養(yǎng)長(zhǎng)大。兒子長(zhǎng)的的很像父親，而母親則比較丑，所以從小就很怕別人知道他有一個(gè)丑娘的故事。母親不管怎么丑、怎么不好，我們都不應(yīng)該嫌棄她。母親給了我們生命，又含辛茹苦撫養(yǎng)我們成人，我們都要心懷感恩。

《媽媽的愛(ài)》

該片講述了一對(duì)母子曲折的情感起伏故事，家庭出現(xiàn)變故后的龍龍?bào)w會(huì)到一落千丈的感受，媽媽用愛(ài)感化而開(kāi)始醒悟，從而發(fā)憤圖強(qiáng)的故事。無(wú)論是光輝的，還是落魄的，母親永遠(yuǎn)都會(huì)在我們身邊。

《你是我的生命》

該劇講述了一位普通母親，用偉大的愛(ài)感化兒子內(nèi)心的冷漠與仇恨的故事。

《天下父母心》

世上每一個(gè)父母所做的一切，都是為了自己的孩子能夠過(guò)得好，過(guò)得幸福。看哭！

如今母親節(jié)到了，祝愿天下母親節(jié)日快樂(lè)，身體健康。