毀容后，他影帝穩(wěn)了
頒獎季倒計時。
奧斯卡風(fēng)向標(biāo)，開始瘋狂暗示。
【資料圖】
最大熱門，當(dāng)屬去年的華人之光——
楊紫瓊領(lǐng)銜的《瞬息全宇宙》，獲美國演員工會獎四項大獎，直接破了歷史。
而今天要說的。
是另一部得了美國演員工會獎影帝，今年的重量級電影——
鯨
THE WHALE
男主，布蘭登·費(fèi)舍。
你的童年男神名單里肯定有他，代表作《木乃伊》《森林泰山》里，他是這樣的——
健美的身材，俊俏的臉龐，讓人過目難忘。
再一看新片劇照，心情復(fù)雜。
這，還是我的童年男神嗎，神嗎，嗎
……
導(dǎo)演達(dá)倫·阿蘭諾夫斯基，作品有《黑天鵝》《夢之安魂曲》，曾三中金獅獎提名。
《鯨》改編自同名舞臺劇，一部做了減法的電影。
五個角色，一個房子，卻像一張大網(wǎng)，將五個人的人生創(chuàng)傷，巧妙地勾連在一起。
為了演好這個角色。
布蘭登也做了獻(xiàn)出生涯最毀形象的表演——
每次拍攝前，得花六小時化妝、戴義肢，為了不被熱昏迷，還得在衣服里面佩戴特殊的冷卻服，每天用八袋冰塊降溫，拍攝空檔得使勁吹風(fēng)、散熱……
過去的布蘭登在奇幻片里給觀眾留下的，是歡樂喜劇人，憨憨大男孩的印象，靠耍帥就能圈粉。
那么這一次，他要挑戰(zhàn)極限。
是生理的極限，也是破碎的極限，孤獨(dú)的極限。
查理，一個生活無法自理的超級胖子。
270公斤，血壓230，專職沙發(fā)土豆，快十年沒出過家門。
不靠人扶，不用拐杖，站起身得花五分鐘。
深夜來一發(fā)手槍，小心臟直接就受不了，得喊救護(hù)車。
一般人胖成這樣，就算邁不開腿，也至少管一下嘴。
但查理畫風(fēng)清奇。
他總是趁護(hù)工不在的時候，搜索人得胖到啥程度，血壓要到什么數(shù)值，才會心臟衰竭死亡……
每次查完，他都對不滿意：
怎么老是差幾斤？
轉(zhuǎn)眼又拼命往嘴里塞巧克力。
所以，這是一個決定要把自己吃死的胖子嗎？
不……
因為看他吃東西，你總會覺得……不太開胃。
查理胡吃海喝的時候，臉上沒有任何喜悅，反而是一臉被逼的趕腳。
而且，很多細(xì)節(jié)都在暗示，查理不是一個厭世廢柴。
他溫柔，善良。
觀察到鳥兒會在窗外停留，會細(xì)心地把蘋果切成丁，滿心期待鳥兒的歸來。
△ 這一幕超萌
幽默，喜歡自黑。
血壓爆炸都不肯去醫(yī)院，騙好朋友說沒錢。照顧他的朋友經(jīng)常被惹生氣，但最后總會被他的段子逗笑。
-你再說一句對不起
-我就往你身上捅一刀 你信不信
-來唄 沒關(guān)系
-我的器官至少被兩尺厚的脂肪保護(hù)著
更不必說，他還有一份體面的職業(yè)——
大學(xué)網(wǎng)課老師。
但這又怎么樣呢？
查理還是一心求死。
以至于，當(dāng)多年沒見的女兒來他家，為了留住人家，他張嘴就是——
把銀行存款都給你，你就陪陪我好嗎？
女兒也很爽快，接受賠償。
因為在她眼里。
這個一走了之的老爸，就是徹頭徹尾的罪人。
到此，謎底揭曉——
查理看似蠢萌，為人體貼。
背地里，卻是個出軌學(xué)生、拋妻棄女的“渣男”。
每次提到學(xué)生，他總是欲言又止。
他竭力想證明，那不是一次偷歡，而是一份真摯純潔的愛情。
可是。
女兒不理解，也不想理解。
她對查理的所有記憶，都只停留在小時候一個模糊的夏天。
她想靠近查理，打撈他的創(chuàng)傷和秘密。
但了解得越多，她就越不想面對——
自己是一個棄兒。
她對查理的毒舌，對別人的滿不在乎，全是在掩飾童年的空虛和殘缺。
細(xì)看片中所有角色，其實都有非常典型的現(xiàn)實指向——
女兒，原生家庭破碎；
照顧查理的好朋友，一個被基督教家庭收養(yǎng)，從來無法融入主流文化的亞裔孤兒；
突然找上門，要用《圣經(jīng)》救贖查理的“傳道士”，曾經(jīng)是吸食大麻的問題少年，偷了戒毒互助會的錢，一直不敢回家。
可以說，這部電影的角色設(shè)置，是當(dāng)下好萊塢對少數(shù)群體關(guān)照的“典中典”。
查理就更明顯了。
一個為了真愛放棄家庭，始終活在愧疚和痛苦里的“同志”。
但這些核心懸念，電影鋪陳得太過沒有技巧，你甚至在開場第一幕就能猜到，查理的性取向——
因為他打手槍盯著的屏幕，兩個小鮮肉正在高速運(yùn)動。
而用盲目的“吃”來密謀自殺，本質(zhì)上，也是一個欲望無法被宣泄，只能被報復(fù)性喂飼的毀滅性隱喻。
布蘭登的復(fù)出表演，當(dāng)然值得一個五星好評。
但Sir看完全片，怎么都無法走進(jìn)角色的內(nèi)心。
一方面，《鯨》的鏡頭語言調(diào)度幾乎沒有任何驚喜，就像一出影像版舞臺劇。
比如，同樣講禁忌之戀，描述不在場的愛人。
坎皮恩的《犬之力》，僅用一段人與汗巾共舞的獨(dú)角戲，就將同性之愛的性張力和禁忌感，就拍出了患得患失，讓你忘掉性別的美感。
另一方面，也是角色厚度和內(nèi)心的打磨。
同樣聊中年男人痛失所愛，無法治愈的“喪”。
卡西·阿弗萊克在《海邊的曼徹斯特》里的表演，也輕易蓋過布蘭登。
因為《鯨》將主角的情感渲染，幾乎全部交給他者的敘述。
但《海邊》的設(shè)計卻更精致。
兩個讓人無比心碎的場景——
李在警局自首后試圖自殺；
在分不清現(xiàn)實與夢的幻影中，與喪生火海的女兒相見……
近乎面癱的表演，平靜至極的生活，在海平面上行尸走肉的浮動……所有場景細(xì)節(jié)，讓每個觀眾都能直達(dá)角色內(nèi)心無邊的幽深。
Sir絲毫不懷疑。
一個在現(xiàn)實里與角色困境相似的觀眾，能從《鯨》仲獲得治愈和力量，在近期的新片里，《鯨》算是值得一看。
但要成為一部挑戰(zhàn)神經(jīng)，震撼心靈的經(jīng)典電影，還有太長的距離。
或許你會說Sir苛刻。
但要知道，《鯨》導(dǎo)演的前作，向來都是“語不驚人死不休”的——
《黑天鵝》，他將優(yōu)雅知性的芭蕾舞，拍成一部心理驚悚片：戀母情結(jié)、性禁忌、藝術(shù)家的癲狂與失控……
《夢之安魂曲》，他用神經(jīng)病似的迷幻電子樂式剪輯，直面二十世紀(jì)初，人們?yōu)榱颂摷俚膲粝肱c自由，成癮與走向墮落的絕望——
無聊的中年主婦，為了上電視，減肥藥成癮；
讀不成書的小混混，為了發(fā)大財，毒品成癮；
想掙脫父母的大小姐，為了自由，出賣身體成癮……
每個角色，就像擠不出汁水的干癟的水果，在欲望和虛無的驅(qū)逐下，放在一邊腐爛，但你卻能看見導(dǎo)演對人類終極孤獨(dú)的體察與審視。
而在《鯨》里，不管是男主的精神世界，還是群像角色的塑造，都因為時代性的匱乏，敘事的平庸，陷入了一種過期雞湯的尷尬。
比如最后一幕，男主和女兒冰釋前嫌，居然是通過女兒八歲隨手寫下的讀后感。
女兒瞬間理解了父親跨越半生的孤獨(dú)，失去愛人的絕望。
這一切，來的這么急匆匆，理所當(dāng)然。
在導(dǎo)演的視角里，解決精神傷痛的辦法，是絕對誠實地直面自己。
可是從頭到尾，角色的自救，都似乎仰仗“他人的寬容”——
對查理，是對禁欲系的傳道士大方承認(rèn)，“我和我的愛人，做了很多很多次愛。”
對查理的女兒，是停止與世界為敵，真誠地走向她一直深愛的父親。
對不良少年傳道士，則是向父母坦過錯，而不是以上帝視角對查理說教，來獲得自我實現(xiàn)，救贖他人的虛榮心。
道理，觀眾當(dāng)然都懂。
問題是，這些仿佛發(fā)生在心理咨詢室里一樣正確且治愈的話，真的有必要拍成電影嗎？
就像從片名，到男主的造型，再到貫穿全片的臺詞，都繞不開一個關(guān)鍵詞——
“白鯨”。
一本美國家喻戶曉的長篇小說，可以看成《老人與海》的加長版。
書里，一個出海的冒險家，與鯨魚搏斗，與不可揣測的自然搏斗，而這樣的搏斗，既是偉大的，又是徒勞的——
因為人真正的對手，可能只是懦弱守舊，不敢前進(jìn)的自己。
或許，《鯨》的這個隱喻，同樣適合當(dāng)下似乎很多元，但掰開揉碎總是同一種調(diào)調(diào)，早就喪失叛逆和想象的……
平庸的故事，平庸的電影。
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