魔比斯環(huán)前傳內(nèi)容,摩比斯之環(huán)
文/小洋樓
關(guān)鍵詞：早期美術(shù)片 中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派 中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫 好萊塢動(dòng)畫
摘要：本文從2019年暑期檔的現(xiàn)象級(jí)作品《哪吒之魔童降世》口碑和票房的雙贏，看中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的發(fā)端、現(xiàn)在的崛起和未來(lái)更多的可能性。中國(guó)動(dòng)畫伴隨著新中國(guó)的成立而發(fā)展，從上世紀(jì)50年代中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的輝煌到80年代末期的衰落，這個(gè)時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫以中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)為特色，具有鮮明的民族特色，但并未走向商業(yè)化和工業(yè)化。進(jìn)入新千年，隨著電視動(dòng)畫系列片的發(fā)展，也孕育了中國(guó)動(dòng)畫電影的商業(yè)市場(chǎng)。本文探討了中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫從故事和視聽上來(lái)說(shuō)更容易取得觀眾，更容易成功，但除了改編神話故事、經(jīng)典IP，原創(chuàng)故事也同樣值得重視。優(yōu)秀的故事、工業(yè)化制作、匠心打造，才能成就中國(guó)動(dòng)畫的精品制作。
2019年暑期檔票房冠軍屬于動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒》），自7月26日上映以來(lái)，直到8月23日《速度與激情》番外篇上映，在近一個(gè)月的時(shí)間里《哪吒》連續(xù)保持著單日票房冠軍，并排名中國(guó)影史票房前三。
《哪吒》的口碑同樣在近幾年的中國(guó)動(dòng)畫電影中排名第一。作為題材、視覺(jué)上都中國(guó)風(fēng)突出的動(dòng)畫電影，它的成功讓我們將目光投向了中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的發(fā)端和緣起，從過(guò)去看現(xiàn)在，以發(fā)現(xiàn)中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫更長(zhǎng)足的未來(lái)。
中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的發(fā)端和興起
中國(guó)風(fēng)，是以中國(guó)傳統(tǒng)文化元素呈現(xiàn)的藝術(shù)形式，比如中國(guó)民族音樂(lè)、中國(guó)水墨、詩(shī)詞歌賦、傳統(tǒng)圖案和設(shè)計(jì)元素等視聽藝術(shù)都是中國(guó)風(fēng)的范疇。中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫則是在視聽和故事等方面都有中國(guó)傳統(tǒng)元素的鮮明存在。
中國(guó)動(dòng)畫脫胎于中國(guó)美術(shù)，最早叫中國(guó)美術(shù)片。從中國(guó)美術(shù)一路走來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫具有鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)元素也就變得自然而然。
中國(guó)第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》是由萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作，誕生于1926年。萬(wàn)氏兄弟(老大萬(wàn)籟鳴、老二萬(wàn)古蟾、老三萬(wàn)超塵、老四萬(wàn)滌寰)因此成為中國(guó)美術(shù)片的創(chuàng)始人。1941年由萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾兄弟創(chuàng)作的《鐵扇公主》，是亞洲第一部有聲動(dòng)畫長(zhǎng)片。
中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫伴隨著新中國(guó)成立而發(fā)展。新中國(guó)成立后，中國(guó)動(dòng)畫片掀起了創(chuàng)作的兩次高潮，分別是1955年-1966年中國(guó)民族風(fēng)的開創(chuàng)和文革后的復(fù)興。1955-1966年文革前，《驕傲的將軍》《漁童》《大鬧天宮》《小鯉魚跳龍門》等中國(guó)美術(shù)片佳作頻出。1977年文革后，中國(guó)動(dòng)畫片開始復(fù)蘇。1979年的《哪吒鬧海》是中國(guó)第一部寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片。1985年的《金猴降妖》拿到國(guó)內(nèi)國(guó)外眾多大獎(jiǎng)……值得一提的是，目前豆瓣電影Top250榜上有名的3部中國(guó)動(dòng)畫電影，都是中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派時(shí)代的美術(shù)片，均取材于神話故事或古典小說(shuō)——9.3分的《大鬧天宮》（1961年）、9.2分的《天書奇譚》（1983年）和9.0分的《哪吒鬧海》（1979年）。
著名的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派正是發(fā)軔于20世紀(jì)50年代的一批具有鮮明中國(guó)特色的美術(shù)動(dòng)畫作品。因在國(guó)際影壇上獨(dú)樹一幟，在國(guó)際上屢獲大獎(jiǎng)，這個(gè)時(shí)期的中國(guó)美術(shù)電影被稱為中國(guó)學(xué)派，全稱中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派。1957年，當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海電影廠美術(shù)片組組長(zhǎng)的特偉提出中國(guó)動(dòng)畫片“走民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從而誕生了從上海電影制片廠美術(shù)片組分離出來(lái)的中國(guó)第一家專業(yè)創(chuàng)作、生產(chǎn)動(dòng)畫作品的電影制片廠——上海美術(shù)電影制片廠。中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的代表性美術(shù)動(dòng)畫作品大多由上海美術(shù)電影廠制作。
中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派以鮮明的民族風(fēng)格著稱于世界，題材大多源于中國(guó)古代神話、民間故事、寓言、古典小說(shuō)等，具有濃厚的東方神秘主義色彩。美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作靈感直接來(lái)源于民族傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如傳統(tǒng)繪畫、壁畫、民間剪紙、皮影、年畫、版畫等，重點(diǎn)突出中華民族文化的審美意趣。在音樂(lè)上，則使用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和民樂(lè)，民族風(fēng)濃郁。
1956年中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的開山之作《驕傲的將軍》就是根據(jù)《臨陣磨槍》的寓言改編，在視覺(jué)上和音樂(lè)上大量借鑒傳統(tǒng)戲曲元素，妙趣橫生。1979年《哪吒鬧海》中哪吒的形象脫胎于民間年畫胖娃娃，但變得英氣十足，玉帝造型則借鑒了永樂(lè)宮壁畫藝術(shù)。1988年中國(guó)美院教授吳山明創(chuàng)作人物、卓鶴君創(chuàng)作山水的水墨動(dòng)畫《山水情》，以古琴這種幽深的曠古之聲，與水墨山水意境水融，傳達(dá)了琴師“志在高山，志在流水”的意念和道家“天人合一”的哲學(xué)思想。
以上海美術(shù)電影制片廠為代表的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派，讓木偶、剪紙、泥塑、水墨畫等各種中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)手法在大銀幕上動(dòng)起來(lái)：《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》《山水情》的水墨技法，《豬八戒吃西瓜》《漁童》《葫蘆兄弟》的剪紙風(fēng)格，《阿凡提的故事》《西岳奇童》的木偶制作，《九色鹿》讓敦煌壁畫走上銀幕……中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派也取得了中國(guó)動(dòng)畫史上的最高成就，在國(guó)際上獲得很多大獎(jiǎng)：《小蝌蚪找媽媽》在第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)上獲一等獎(jiǎng)，《大鬧天宮》在倫敦電影節(jié)榮獲最佳影片獎(jiǎng)，水墨動(dòng)畫《牧笛》在第三屆歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)獲得金質(zhì)獎(jiǎng)，《三個(gè)和尚》在第四屆歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)榮獲銀質(zhì)獎(jiǎng)，在西柏林第32屆國(guó)際電影節(jié)又獲銀熊獎(jiǎng)……
但是，隨著90年代初美日動(dòng)畫引進(jìn)中國(guó)，中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派也慢慢成為歷史。隨著中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派淡出歷史舞臺(tái)，中國(guó)動(dòng)畫電影陷入了沉寂期。
2000年前后中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的重新崛起
80年代末隨著電視業(yè)的發(fā)展，《葫蘆兄弟》《西游記》《海爾兄弟》《大頭兒子和小頭爸爸》等動(dòng)畫系列片影響巨大，擁有眾多少兒觀眾，同時(shí)也孕育了一大批大電影的受眾。
1999年由國(guó)家一級(jí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師常光希導(dǎo)演，姜文、徐帆、陳佩斯等配音，劉歡、李玟、張信哲演唱主題曲，上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》，可以說(shuō)是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫走向千禧年的開山之作，也是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫走向商業(yè)化的標(biāo)志性作品。同樣是二維手繪，充滿中國(guó)風(fēng)元素，但是配音、演唱上采用全明星陣容，投資、宣傳等環(huán)節(jié)采用商業(yè)電影運(yùn)作模式，最終票房達(dá)到2900萬(wàn)元，超過(guò)同期上映的好萊塢動(dòng)畫片《花木蘭》的1000萬(wàn)元。
受美日動(dòng)畫的影響，中國(guó)動(dòng)畫開始積極向國(guó)際化靠攏，爭(zhēng)取龐大的動(dòng)畫愛(ài)好者。2005年起，杭州舉辦中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)，連續(xù)幾年，動(dòng)漫節(jié)組委會(huì)邀請(qǐng)中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派代表人物、上海美術(shù)電影制片廠的元老們來(lái)到杭州，探討中國(guó)動(dòng)畫如何更好地走向未來(lái)，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
隨著電視動(dòng)畫系列片品牌的打響，開發(fā)同名大電影作品也成為市場(chǎng)的必然。這導(dǎo)致很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)動(dòng)畫電影停留在兒童動(dòng)畫系列片轉(zhuǎn)制成大電影的低幼風(fēng)格上，雖然《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》等大電影取得不錯(cuò)的票房成績(jī)，但依然是兒童片范疇，并沒(méi)有成為真正老少皆宜、雅俗共賞、具有大眾基礎(chǔ)的優(yōu)秀動(dòng)畫電影。同時(shí)應(yīng)該看到，民族動(dòng)畫要重新崛起，需要在技術(shù)上、制作上孕育相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，需要和國(guó)際動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)接軌，走動(dòng)畫制作工業(yè)化之路。
隨著中國(guó)動(dòng)畫電影走向商業(yè)化，我們也不再稱呼具有鮮明中國(guó)傳統(tǒng)元素的動(dòng)畫電影為中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派，而是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫。
如果說(shuō)《寶蓮燈》開啟了中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的商業(yè)運(yùn)作模式，那么2015年的《大圣歸來(lái)》在中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的崛起上具有劃時(shí)代的意義。此后，2016年的《大魚海棠》，2019年初的《白蛇：緣起》到2019年暑期檔的《哪吒》，我們看到這些年火爆的中國(guó)動(dòng)畫電影，離不開中國(guó)風(fēng)元素。
對(duì)于制作周期較長(zhǎng)投入較多的國(guó)漫來(lái)說(shuō)，中國(guó)風(fēng)、經(jīng)典民間傳說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫人打開市場(chǎng)的首選，這幾年走紅的國(guó)漫也以中國(guó)風(fēng)傳統(tǒng)故事為主，特別是在制作方面取得很大進(jìn)步。
我們先來(lái)看看具有劃時(shí)代意義的2015年動(dòng)畫電影《大圣歸來(lái)》。根據(jù)《悟空傳》改編，依然是美猴王、唐三藏、豬八戒、白龍馬等《西游記》里的角色，但說(shuō)的卻是唐僧的前傳，小孩兒江流兒的故事，他怎樣遇到被壓在五行山下500年的美猴王，怎樣萌化這個(gè)脾氣爆裂的猴子的心，攜手打敗妖王。孫悟空這個(gè)形象和《哪吒》一樣，有血有肉，有自我的成長(zhǎng)。《大圣歸來(lái)》因?yàn)閯?chuàng)新的故事、成熟的制作，以9.5億成為中國(guó)動(dòng)畫電影票房冠軍，直到4年后《哪吒》打破了這一紀(jì)錄。
2016年7月8日上映的中國(guó)動(dòng)畫電影《大魚海棠》首周末創(chuàng)下2.2億票房，打破多項(xiàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫紀(jì)錄。這部“12年磨一劍”的動(dòng)畫片，雖然是原創(chuàng)故事，但處處可見中國(guó)傳統(tǒng)元素，無(wú)論是動(dòng)植物、人物的形象和名字、建筑風(fēng)格等，都引經(jīng)據(jù)典，來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化。兩位導(dǎo)演梁旋、張春表示，中國(guó)風(fēng)元素給了他們無(wú)窮的創(chuàng)作靈感。
由國(guó)內(nèi)的追光動(dòng)畫和好萊塢華納兄弟合拍的動(dòng)畫片《白蛇：緣起》，說(shuō)的是南宋年間，白蛇為了還500年前捕蛇人的救命之恩，變成人形。在人間四月天的斷橋遇到了保和堂藥店的許仙，避雨借傘，白蛇和許仙一見鐘情。既是《白蛇傳》前傳，又融入了柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》，故事設(shè)定在500年前的晚唐時(shí)期，許仙變成捕蛇人許宣，白蛇是欲行刺國(guó)師的女刺客，因?yàn)閲?guó)師號(hào)令全國(guó)捕蛇，人類和蛇族勢(shì)不兩立。民間動(dòng)人的愛(ài)情故事加上唯美的古典畫面，讓《白蛇：緣起》成為又一部引發(fā)大眾熱議的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫片，而許仙形象的重新塑造尤為成功，他不再是貪生怕死的懦弱書生，是守護(hù)者的暖男形象，甚至為了和心愛(ài)的女人在一起，甘心變成小妖，“人間多的是長(zhǎng)了兩只腳的惡人，長(zhǎng)了尾巴又怎么樣”，這樣的許宣成功圈粉無(wú)數(shù)。
《白蛇·緣起》的制片崔迪曾說(shuō)過(guò)，改編經(jīng)典要把握好分寸，哪些是能動(dòng)的，哪些是不能動(dòng)的？雖然基于中國(guó)風(fēng)，但在故事改編上，新時(shí)代的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫緊隨時(shí)代潮流，加入了很多年輕人喜歡的現(xiàn)代元素。在制作上，和國(guó)際水準(zhǔn)已經(jīng)相差無(wú)幾。
《哪吒》靠什么登上國(guó)漫高峰
《哪吒》兩年時(shí)間打磨劇本、三年時(shí)間制作，僅哪吒造型就設(shè)計(jì)了一百多版。這樣精益求精的態(tài)度，是精品之作產(chǎn)生的首要因素。
這部動(dòng)畫電影為什么能那么火？首先《哪吒》的故事改編自中國(guó)經(jīng)典神話《封神演義》，大家耳熟能詳。不過(guò)流傳千年的故事，又不可能原樣照搬，需要加入新元素。那么哪些沒(méi)有改變，哪些又是創(chuàng)新元素呢？
《哪吒》集結(jié)國(guó)內(nèi)頂級(jí)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，顛覆重構(gòu)了經(jīng)典神話中的哪吒故事。哪吒作為中國(guó)傳奇中最具有反叛精神的少年英雄之一，這次雖然“生而為魔”卻誓與命運(yùn)抗?fàn)幍降祝瑐鬟_(dá)“不認(rèn)命”、打破成見的信念。
商朝末期，天津陳塘關(guān)，李靖和殷夫人，哪吒和三太子敖丙，太乙真人和申公豹師兄弟……這些神話里的背景和人物并沒(méi)有改變，在大家熟悉的1979年上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫片《哪吒鬧海》中，哪吒是少年英雄，三太子敖丙是反派，但在這部《哪吒》中，哪吒和敖丙變成故事的核心，兩人亦敵亦友、相愛(ài)相殺——他們既是一對(duì)最好的朋友，又是水火不容的死敵：一個(gè)是魔丸，一個(gè)是靈珠；一個(gè)脾氣火爆，一個(gè)溫潤(rùn)如玉；一個(gè)擁有乾坤圈、混天綾、風(fēng)火輪、火尖槍，入魔之后火花四濺，一個(gè)擁有萬(wàn)龍甲、流星錘，具有化水為冰本領(lǐng)的龍二代；一個(gè)成長(zhǎng)為解救陳塘關(guān)百姓的少年英雄，一個(gè)肩負(fù)著解救龍族于煉獄的重任……在中國(guó)古代神話中，哪吒打敗敖丙并抽了他的筋，但在這部動(dòng)畫片中，哪吒和敖丙這對(duì)患難好友最終攜手破了天劫咒，改變彼此的命運(yùn)。所以《哪吒》也帶火了“藕餅CP”（藕指的是哪吒作為蓮花童子以碧藕為骨、荷葉為衣重塑肉身，餅取自敖丙的“丙”字諧音）。
被顛覆的人物關(guān)系還有哪吒和父親李靖。神話中，哪吒反抗的是父權(quán)，又以“剔骨還父削肉還母”報(bào)答父母養(yǎng)育之恩，孝心感天動(dòng)地。動(dòng)畫電影中，李靖和殷夫人以父愛(ài)和母愛(ài)呵護(hù)哪吒的成長(zhǎng)，即使它是頑劣少年。李靖成了暖爸形象，殷夫人則是性格剛烈的野蠻夫人。
《哪吒》并沒(méi)有改變哪吒這個(gè)人物與生俱來(lái)的反抗精神，與世俗偏見作斗爭(zhēng)的勇敢無(wú)畏精神。由于天生是個(gè)怪物，哪吒處處不受歡迎，這使他成為一個(gè)沒(méi)有朋友、性格孤僻、懟天懟地的魔童，但是哪吒的亮點(diǎn)正是在于不信命不認(rèn)命的倔強(qiáng)性格，“反抗所有命中注定，打破一切是非定義。我命由我不由天。”“若命運(yùn)不公，就和它斗到底。”“你是誰(shuí)，由你自己說(shuō)了算。”這些超燃的臺(tái)詞極易引起年輕人的共鳴，“我命由我不由天”甚至成為2019年暑期的流行語(yǔ)。另外，它讓人們放下成見，彼此友愛(ài)，“人心中的成見是一座大山”，動(dòng)畫片提煉了哪吒和世俗成見作斗爭(zhēng)的精神，他的閃光點(diǎn)，就是為自己而活，和世俗作不懈的抗?fàn)帯?/p>
由于導(dǎo)演餃子深受周星馳喜劇電影的影響，片中也加了很多無(wú)厘頭搞笑臺(tái)詞和現(xiàn)代的搞笑元素，比如肥肥胖胖的太乙真人說(shuō)起了川普話，他的師兄申公豹的結(jié)巴鬧了不少笑話，傳統(tǒng)八卦元素與現(xiàn)代指紋解鎖結(jié)合的寶蓮密碼，結(jié)合當(dāng)下盆景藝術(shù)的山河社稷圖等，而哪吒和父母的親情又屢屢戳中大家的淚點(diǎn)，整部動(dòng)畫片有笑有淚。
作為首部在中國(guó)IMAX影院上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，3D《哪吒》的特效鏡頭在影片中占據(jù)80%，神話仙境、海底龍宮、中國(guó)風(fēng)的人物造型、上天入地的打斗等極具視覺(jué)沖擊。實(shí)際參與制作人員超過(guò)1600人，是“集國(guó)內(nèi)全行業(yè)力量”制作而成，可以說(shuō)是代表了當(dāng)今國(guó)漫的最高水準(zhǔn)。
故事永遠(yuǎn)高于制作
2005年中國(guó)推出的首部3D動(dòng)畫電影《魔比斯環(huán)》，由中美兩國(guó)合拍，耗資巨大，但因?yàn)槿狈χ袊?guó)觀眾認(rèn)同的好故事，導(dǎo)致票房慘敗。
作為日本動(dòng)畫旗幟的宮崎駿動(dòng)畫，采用全手繪，并不受動(dòng)畫制作工業(yè)化的影響，上映幾十年后依然在全世界擁有龐大的觀眾群。可見，優(yōu)秀的故事依然是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫電影的立身之本。
隨著中國(guó)動(dòng)畫和國(guó)際的接軌，制作也在走向國(guó)際化，中國(guó)風(fēng)的包裝、國(guó)際化的制作、全世界通行的主流價(jià)值觀，成為中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫走向世界的標(biāo)配。達(dá)到這一點(diǎn)，動(dòng)畫人必須沉下心來(lái)，花費(fèi)幾年的時(shí)間精心創(chuàng)作。同時(shí)，要讓中國(guó)動(dòng)畫涌現(xiàn)更多的好作品，整個(gè)行業(yè)需要走向更加成熟的工業(yè)化運(yùn)作。
從1941年的中國(guó)第一部黑白動(dòng)畫片《鐵扇公主》，1958年的中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》，1961年的中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，1961年的中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫片《大鬧天宮》，1979年的中國(guó)第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫片《哪吒鬧海》，我們可以看到從中國(guó)動(dòng)畫片誕生以來(lái)，中國(guó)優(yōu)秀的獲獎(jiǎng)動(dòng)畫電影大部分都是來(lái)自經(jīng)典神話故事或民間傳說(shuō)。
這些年中國(guó)動(dòng)畫電影在制作上已經(jīng)不遜于好萊塢，但是故事卻沒(méi)有取得長(zhǎng)足進(jìn)步。《哪吒》目前的豆瓣評(píng)分是8.6，并未超越《大鬧天宮》《天書奇譚》《哪吒鬧海》這三部列入豆瓣電影Top250的中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫，可見故事依然高于制作。對(duì)于《哪吒》來(lái)說(shuō)，僅僅強(qiáng)調(diào)票房是不過(guò)的，更重要的是以國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫類大獎(jiǎng)來(lái)加持自己在動(dòng)畫史上的地位。
橫向來(lái)比較，美國(guó)迪士尼第一部動(dòng)畫片《白雪公主》也是改編格林童話，因?yàn)榻?jīng)典故事自帶IP，自帶流量，成為爭(zhēng)取觀眾比較討巧的辦法。我們看到迪士尼從《白雪公主》開始，形成了迪士尼公主動(dòng)畫系列，《白雪公主》《水晶鞋和玫瑰花》《美女與野獸》《阿拉丁》《花木蘭》《風(fēng)中奇緣》《勇敢傳說(shuō)》《冰雪奇緣》等動(dòng)畫片受到全世界觀眾的歡迎。隨著特效技術(shù)的發(fā)展，這些年迪士尼又開始拍攝真人動(dòng)畫，除了改編迪士尼公主系列，《獅子王》《人猿泰山》等經(jīng)典IP也在頻頻重拍。
但是除了經(jīng)典IP,美國(guó)動(dòng)畫電影在原創(chuàng)故事上同樣做得非常出色。《玩具總動(dòng)員》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》《功夫熊貓》《尋夢(mèng)環(huán)游記》《瘋狂動(dòng)物城》等都是原創(chuàng)故事，同時(shí)他們將美國(guó)之外國(guó)家的傳統(tǒng)元素作為包裝，其內(nèi)核還是好萊塢主流的價(jià)值觀，讓這些動(dòng)畫電影的視覺(jué)元素變得更豐富。比如《功夫熊貓》中，功夫和熊貓都是中國(guó)風(fēng)元素，但是故事卻是好萊塢原創(chuàng)的。《尋夢(mèng)環(huán)游記》講的是墨西哥亡靈節(jié)的故事，充滿墨西哥傳統(tǒng)元素。由于主流價(jià)值觀放之四海而皆準(zhǔn)，這使得美國(guó)動(dòng)畫電影沒(méi)有地域限制，在全球受到歡迎。
《哪吒》片尾彩蛋，預(yù)告了“水淹陳塘關(guān)”“哪吒鬧海”等觀眾更熟悉的神話橋段將在《哪吒2》中出現(xiàn)。《封神演義》“戰(zhàn)神”姜子牙動(dòng)畫電影也即將推出，似乎預(yù)示著封神宇宙的開啟。美國(guó)有漫威宇宙，中國(guó)也可以有封神宇宙，因?yàn)榉馍癜竦纳裨捰⑿鬯夭娜≈唤摺ｋS著《哪吒》的成功，封神宇宙在未來(lái)幾年很有可能成為中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的主流，這類神話魔幻動(dòng)畫必然會(huì)運(yùn)用較多的特效、充滿打斗元素。雖然票房注定會(huì)高，但如果我們的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫僅僅局限于中國(guó)神話故事，那又會(huì)落入另一種窠臼。
我們應(yīng)該看到，像《大魚海棠》《捉妖記》這樣的動(dòng)畫片或是真人動(dòng)畫，雖然是傳統(tǒng)神話的包裝，但屬于原創(chuàng)故事，非常難能可貴。但這樣原創(chuàng)的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫在中國(guó)太少了。2019年暑期檔也上映過(guò)《未來(lái)機(jī)器城》這樣既是原創(chuàng)又是科幻題材的動(dòng)畫電影，卻因缺乏新意、故事和《超人陸戰(zhàn)隊(duì)》雷同而沒(méi)有產(chǎn)生什么影響。
可見，中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫依然是國(guó)漫取得市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)，但我們不應(yīng)為了保證票房市場(chǎng)而滿足于在傳統(tǒng)故事中找題材，而應(yīng)該有更開闊的思路。如果中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫在傳統(tǒng)經(jīng)典和原創(chuàng)故事上兩條腿走路，傳遞更多元更打動(dòng)人心的價(jià)值觀，相信中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫會(huì)取得更長(zhǎng)足的進(jìn)步，能夠繼續(xù)創(chuàng)造中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派當(dāng)年的輝煌。
本文刊登于2019年10月第五期《視聽縱橫》
