70年代經(jīng)典武俠老電影—70年代經(jīng)典老電影

武術(shù)熱潮是在20世紀(jì)70年代席卷全球的。

就在這個(gè)時(shí)候，功夫電影登場(chǎng)了。

他的年輕男主角不是白人，他站在有錢(qián)的流氓面前，用拳頭和腳來(lái)伸張正義。

羅烈主演的《天下第一拳》開(kāi)啟了北美對(duì)功夫的癡迷。

對(duì)于國(guó)外觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這是一種新的景象，許多非白人，尤其是城市里的人，即使不是亞洲人，也能與之產(chǎn)生共鳴。

但與此同時(shí)，它幫助創(chuàng)造了一種電影代表性的遺產(chǎn)，這種遺產(chǎn)既有好的影響，也有壞的影響。

即使在今天，即便像《尚氣》這樣的電影也是建立在這一傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的，盡管它也讓亞裔美國(guó)人陷入了刻板印象。

不管怎樣，20世紀(jì)70年代的功夫片是獨(dú)一無(wú)二的，它是一種文化現(xiàn)象，使李小龍和成龍等人成為整整一代人的偶像。

以下是上個(gè)世紀(jì)七十年代最好的服務(wù)武打片。

《中華丈夫》

與許多鄰國(guó)和人民一樣，中國(guó)和日本之間的競(jìng)爭(zhēng)經(jīng)常導(dǎo)致沖突、戰(zhàn)爭(zhēng)和糟糕的關(guān)系。1978年的《中華丈夫》中，愛(ài)情和婚姻被拋入其中，因此，一場(chǎng)日本與中國(guó)的武術(shù)比賽誕生了。兩個(gè)國(guó)家都有一對(duì)訂婚的夫婦，而中國(guó)的準(zhǔn)丈夫不贊成他，為了證明中國(guó)武術(shù)的價(jià)值，何濤無(wú)意中向他妻子的日本隊(duì)伍發(fā)起了一系列功夫比賽。一場(chǎng)夫妻口角演變?yōu)橹腥瘴湫g(shù)界的戰(zhàn)斗。

《林世榮》

這是一部融合了各種有趣類(lèi)型的電影，為傳統(tǒng)的武俠電影注入了新的活力。喜劇賦予袁和平1979年的電影《林世榮》一個(gè)新的維度，賦予它真正可愛(ài)的魅力。影片的主角林世榮是一個(gè)謙遜但反復(fù)無(wú)常的屠夫，他被疏遠(yuǎn)的哥哥招募去執(zhí)行一項(xiàng)未知的任務(wù)。

在被指控了一所臭名昭著的武館館長(zhǎng)的女兒，并了他的兒子后，暴躁的林世榮必須努力證明自己的清白，為自己正名。充滿(mǎn)了精彩的特技，以及真正出色的編排，《林世榮》是一場(chǎng)值得一看的老功夫片。

其英文片名也很有意思“The Magnificent Butcher"，直譯就是”偉大的屠夫，偉大的豬肉佬“。（林世榮是一個(gè)賣(mài)豬肉的屠夫。）

《天下第一拳》

《天下第一拳》被《落水狗》的導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾評(píng)為他最喜歡的電影之一，這是一位真正對(duì)偶像的熱情贊揚(yáng)。這部1972年的香港武術(shù)電影講述了兩所武術(shù)學(xué)校為一場(chǎng)著名的比賽而努力的故事。為了確認(rèn)他的學(xué)校的勝利，學(xué)校的主人之一申請(qǐng)了三個(gè)武士的幫助，他們希望根除他們對(duì)手最有才華的戰(zhàn)士。

《俠女》

《俠女》是一部經(jīng)典的武俠片。在明朝，在一個(gè)偏遠(yuǎn)的村莊里，一個(gè)沒(méi)有野心的學(xué)者在和一個(gè)逃犯睡了之后，性格發(fā)生了變化。逃亡者(徐楓飾)因?yàn)槊苤\反對(duì)一個(gè)想要?dú)⑺浪业母瘮√O(jiān)而逃亡，而這位學(xué)者幫助她伸張正義。

這部電影是喜劇、戲劇和動(dòng)作的混合體，由于其主題和禪宗佛教的參考，它具有深刻的哲學(xué)層面。雖然影片的拍攝時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，但武術(shù)場(chǎng)面非常精致，值得期待。有一場(chǎng)打斗戲是在竹林里拍攝的，由于角色必須在竹竿間穿行，拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)25天。《俠女》因?yàn)榈谝粓?chǎng)打斗花了一個(gè)小時(shí)，但這正是這部史詩(shī)值得一看的原因。

和其英文片名一樣”A Touch of Zen“，主打一個(gè)zen禪。

《獨(dú)臂拳王大破血滴子》

《獨(dú)臂拳王大破血滴子》乍一看有一個(gè)奇怪的設(shè)定，但它是粉絲的最?lèi)?ài)。這是電影《獨(dú)臂拳師》的續(xù)集，主角也在這部電影中扮演了角色。一個(gè)盲人飛行的斷頭臺(tái)(一種用于斬首的武器)專(zhuān)家正在跟蹤獨(dú)臂拳師，實(shí)施他的報(bào)復(fù)。他的學(xué)生都被了，這引起了他復(fù)仇的渴望。《獨(dú)臂拳王大破血滴子》是一部怪誕的電影，這就是它如此有趣的原因。憨憨的《獨(dú)臂拳王大破血滴子》被認(rèn)為是香港武俠片的圣杯。

《五毒》

《五毒》是武俠片中最大的邪典電影之一。家族的五名前學(xué)生決定用他們的力量做壞事，垂死的主人委托他的最后一個(gè)學(xué)生阻止他們偷走他朋友的財(cái)產(chǎn)。每一個(gè)以前的學(xué)生都以一種動(dòng)物為原型訓(xùn)練了一種特殊的功夫，但是要阻止他們的學(xué)生不知道自己獨(dú)特的功夫，因此他對(duì)其他人無(wú)能為力。

電影以大量的旁白開(kāi)場(chǎng)，但令人驚嘆的視覺(jué)效果彌補(bǔ)了緩慢的開(kāi)頭。從當(dāng)代的角度來(lái)看，《五毒》可能沒(méi)有其他功夫電影那么突出，但它的產(chǎn)生的影響仍然存在于昆汀備受喜愛(ài)的《殺死比爾》、武當(dāng)家族(Wu-Tang Clan)的音樂(lè)，甚至是《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》中。

《精武門(mén)》

《精武門(mén)》是李小龍繼《唐山大兄》(1971)之后的第二部大片，但《精武門(mén)》是他第一次在美國(guó)上映。《精武門(mén)》的獨(dú)特之處在于它以上海為背景，觸及了日本殖民主義對(duì)中國(guó)的影響;對(duì)手都是對(duì)手日本道場(chǎng)的成員。電影本身就帶有反日情緒，因?yàn)槠腥毡窘巧_(kāi)對(duì)中國(guó)人有種族歧視。李小龍飾演的陳真在悲傷和憤怒中循環(huán)，以一種高尚的救贖行為與敵人搏斗。《精武門(mén)》風(fēng)靡全球，票房收入超過(guò)1億美元。

《猛龍過(guò)江》

《猛龍過(guò)江》是李小龍自編自導(dǎo)自演的最后一部電影，也是他的導(dǎo)演處女作。陳慶華(音譯)和她的叔叔王(音譯)在羅馬開(kāi)了一家餐館，但一個(gè)黑幫老大想把他們趕出去，這樣他就能把這家餐館占為己有。李小龍飾演唐龍。他看起來(lái)只是一個(gè)來(lái)自農(nóng)村的普通人，但據(jù)說(shuō)他很會(huì)武術(shù)。從現(xiàn)在起，他必須保護(hù)餐館，這讓工人們非常懊惱。

《猛龍過(guò)江》到處都是李的風(fēng)格:有點(diǎn)奇怪,有時(shí)甚至怪異,但是有節(jié)奏的、充滿(mǎn)了李的最出色的功夫。哦，還有李小龍和查克·諾里斯在羅馬斗獸場(chǎng)的一場(chǎng)史詩(shī)般的戰(zhàn)斗——這是很難超越的。

《醉拳》

《醉拳》是成龍最好的電影之一，也是這部電影讓他成為了全球巨星。他是清朝最偉大的武術(shù)家之一黃麒英的兒子黃飛鴻（電影其實(shí)可以理解為平行世界的黃飛鴻了），但成龍并沒(méi)有完全達(dá)到他父親的期望。黃麒英把黃飛鴻送到了蘇乞兒那里學(xué)習(xí)武藝，然后他試圖逃跑。《醉拳》混合了打鬧喜劇和武術(shù)，雖然故事有時(shí)相當(dāng)平淡，但有趣的時(shí)刻彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。這部電影還普及了模仿醉漢動(dòng)作的古代功夫喜劇風(fēng)格。

《少林三十六房》

《少林三十六房》一直被認(rèn)為是現(xiàn)存最偉大的武俠片之一。劉玉德(劉家輝飾)曾經(jīng)是一個(gè)普通的學(xué)生，但在參加了一場(chǎng)叛亂后，他眼睜睜地看著他所有的朋友、家人和同學(xué)被政府殺害。然后，他決定踏上這段史詩(shī)般的復(fù)仇之旅，從腐敗的政府中獲得真正的解放，并前往一座寺廟學(xué)習(xí)功夫。

《少林三十六房》不僅僅是一個(gè)關(guān)于他努力實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的故事，同時(shí)他也經(jīng)歷了一次精神之旅。影片中還有大量關(guān)于清朝和外國(guó)侵占的政治評(píng)論。

《龍爭(zhēng)虎斗》

李小龍飾演的李，是一位武術(shù)教師，被英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)要求潛入一位犯罪頭目的私人島嶼。故事情節(jié)在他意識(shí)到參與他妹妹死亡的人也在那個(gè)島上時(shí)變得撲朔迷離。

《龍爭(zhēng)虎斗》當(dāng)年在全球放映，都是令觀(guān)眾著迷的：這是一部亞洲武打電影，重新利用了從間諜片中借來(lái)的概念。

據(jù)說(shuō)《龍爭(zhēng)虎斗》是最好的武俠片之一，但它的對(duì)后世的影響遠(yuǎn)比這復(fù)雜。也反映了李小龍如何在他的電影中成為文化之間的橋梁，盡管他在電影中打破了亞洲人的刻板印象，并創(chuàng)造了全新的華人形象和精神。

以上，只是其中一部分極具代表性的功夫電影，李小龍的所有電影包括《唐山大兄》等都應(yīng)該進(jìn)入這個(gè)榜單之中。

上世紀(jì)70年代是中國(guó)武術(shù)電影的黃金時(shí)代，這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出了一系列至今都難以超越的經(jīng)典作品。這些功夫武打片不僅是電影史上的瑰寶，更承載了中國(guó)武術(shù)電影的精神，以及中國(guó)人的精神。

而這些電影也傳達(dá)了中國(guó)人的精神：堅(jiān)韌不拔、追求卓越和不畏艱難。主人公們?cè)诿鎸?duì)困境和挑戰(zhàn)時(shí)展現(xiàn)出的毅力和勇氣，激勵(lì)著觀(guān)眾勇往直前、迎接生活的挑戰(zhàn)。

這些電影的成功不僅歸功于杰出的導(dǎo)演、編劇和演員，更得益于中國(guó)武術(shù)的深厚底蘊(yùn)和世代相傳的智慧。它們成為了中國(guó)文化的重要組成部分，也將中國(guó)武術(shù)電影的精神傳播到全世界，深深地影響了后來(lái)的武打電影創(chuàng)作。

它們不僅僅是電影，更是一種文化的傳承和精神的延續(xù)，永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們追求卓越、擁抱挑戰(zhàn)，并將中國(guó)文化的瑰寶傳承下去。

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