華容道電視劇,華容道電視劇2008

提到曹操的扮演者，大家總是會(huì)想到鮑國(guó)安、于和偉、姜文，陳建斌總是被忽略的那一個(gè)。

按理說陳建斌是一個(gè)有演技、有情懷、有作品的演員。

而且他的履歷，也是分外耀眼。

1998年，他從中戲碩士畢業(yè)后就留校任教了，最早演話劇拿過金獅獎(jiǎng)，后來演電視劇拿過金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)，再后來演電影還當(dāng)起了導(dǎo)演，在一屆金馬獎(jiǎng)上連續(xù)拿到了最佳主角、最佳配角和最佳新人導(dǎo)演三項(xiàng)大獎(jiǎng)，前無古人后難有來者。

2010年陳建斌在《三國(guó)》中出演了曹操，當(dāng)時(shí)陳建斌憑借《喬家大院》被大眾熟知，處于事業(yè)上升期的他本想憑借“曹操”這個(gè)角色徹底躋身一線，沒想到最后毀譽(yù)參半，后來他靠著出演《甄嬛傳》才緩過氣來。

為何出演曹操成為了陳建斌的滑鐵盧之戰(zhàn)，和鮑國(guó)安相比，他的差距又在哪里呢？今天皮哥就和大家聊聊這個(gè)話題。

一、陳建斌的表演

我們先說陳建斌。

他從出演這部劇開始，就一直在犯錯(cuò)誤。

最開始導(dǎo)演找他，不是讓他演曹操，而是“另外一個(gè)非常重要的角色”，陳建斌說他不喜歡這個(gè)人物，“沒有曹操那么有意思，吸引我”，就拒演了。

后來《三國(guó)》換了導(dǎo)演，陳建斌才順利拿到了曹操這個(gè)角色。

陳建斌沒有透露最開始讓他演的是哪個(gè)角色，但我們從他的外形判斷，很可能就是董卓或是袁紹，也可能是司馬懿，但不太可能是劉備或者諸葛亮。

對(duì)于一個(gè)正處于事業(yè)上升期的男演員來說，演這樣的反面人物或者說較為扁平化的角色，陳建斌的拒演可以理解。

但一個(gè)原本要演董卓、袁紹的人去演了曹操，這種錯(cuò)位感讓他一開始就失了先手。

接著就是劇本的鍋了。

有1994版《三國(guó)演義》的珠玉在前，2010版《三國(guó)》在編寫劇本時(shí)避其鋒芒，努力寫成了現(xiàn)代人更容易理解的通俗劇。

比如臺(tái)詞方面就很“現(xiàn)代”。

董卓說：“遷都長(zhǎng)安是百年大計(jì)。”

許攸說：“你們是來打仗還是來調(diào)情的？”

潘鳳說：“我的大斧已經(jīng)饑渴難耐了。”

這些臺(tái)詞聽著很雷人，沒有一點(diǎn)兒古味兒，這使得整部劇失去了深度。

而在人物塑造上，本劇也是劍走偏鋒。

比如倪大紅飾演的司馬懿就被塑造成了一個(gè)天生的陰謀家，倪大紅本來是老戲骨，但在這部劇里神神叨叨的，給人的觀感極差，和老版三國(guó)里的司馬懿扮演者魏宗萬有著很大的差距。

另一個(gè)被坑的就是陳建斌。

1994版《三國(guó)演義》里，鮑國(guó)安已經(jīng)把曹操的奸雄詮釋得淋漓盡致了，編劇就強(qiáng)行整出了一個(gè)“人性化”的曹操，把劉邦那一套地痞的作風(fēng)套在了曹操身上，于是我們看到了一個(gè)現(xiàn)代版的另類曹操。

易中天《品三國(guó)》里稱曹操是“可愛的奸雄”，這部劇里為了詮釋可愛，讓曹操猥瑣假笑。

劉備跑了，他大呼小叫；見了趙云，他直呼“我愛死他了”，見了關(guān)羽，直接賣腐“云長(zhǎng)不能走啊”。

曹操的真性情成了“隨地大小便”，這哪是一代梟雄，這簡(jiǎn)直就是一個(gè)情緒隨時(shí)爆發(fā)的“地痞流氓”。

所以當(dāng)這樣的劇本寫出來時(shí)，神仙來了也要演砸，陳建斌真有點(diǎn)不走運(yùn)。

最后，陳建斌自己也有很大的問題。

劇本再爛，作為一個(gè)好演員也是有能力演在水準(zhǔn)之上的，可是陳建斌用力過猛。

一方面是肢體語言太過豐富，時(shí)不時(shí)吹胡子瞪眼，上躥下跳，沒有演出曹操的城府。

另一方面就是臺(tái)詞的問題，鮑國(guó)安老師的臺(tái)詞十分渾厚，很有磁性，辨識(shí)度很高，但陳建斌說臺(tái)詞，語調(diào)上沒有起伏變化，沒有做到抑揚(yáng)頓挫，給人的感覺很平。

他的斷句也有很大問題，一頓一頓的，最明顯的就是吟誦《短歌行》，本來是四字短句的詩(shī)，他愣是兩個(gè)字兩個(gè)字蹦著讀：“對(duì)酒、當(dāng)歌，人生、幾何，譬如、朝露，去日、苦多……”

一首霸氣的詩(shī)讓他讀得磕磕絆絆，觀眾聽著是真心難受啊。

而且雖然陳建斌說為了這部戲他推掉了很多戲約，做了充足的準(zhǔn)備，但看劇時(shí)總能感覺到陳建斌在飾演曹操時(shí)太過追求“標(biāo)新立異”，舉手投足間都是一種現(xiàn)代人的味道，沒有那種老版曹操古樸的感覺。

總之，不契合的角色、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”炯由嫌需Υ玫谋硌荩岅惤ū蟀娴牟懿賯涫茉嵅。王U國(guó)安版的曹操一比較，這種差距更加明顯了。

二、鮑國(guó)安的表演

我們來看看鮑國(guó)安是怎么演曹操的。

1990年央視開始籌備拍攝《三國(guó)演義》時(shí)，鮑國(guó)安就是曹操的第一人選，當(dāng)時(shí)他無論是年齡還是氣質(zhì)都和曹操十分接近，而且鮑國(guó)安已經(jīng)是劇組里最大的腕兒了。

可是相比陳建斌的主動(dòng)請(qǐng)纓，鮑國(guó)安卻是如履薄冰，好幾個(gè)晚上都睡不著覺，害怕自己把曹操給演砸了。

為了演好曹操，鮑國(guó)安甚至去街頭做了問卷調(diào)查，當(dāng)時(shí)曹操的形象在大眾心中是模糊的，有戲曲舞臺(tái)上白臉的奸詐曹操，有郭沫若話劇里的曹操，還有新編歷史劇中的曹操，每個(gè)版本的曹操都不一樣。

最終他選擇以京劇中的白臉曹操為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作，但他也提醒自己“學(xué)其源而不學(xué)其流”，京劇舞臺(tái)上是夸張的表演，在演電視劇時(shí)就要進(jìn)行寫實(shí)的表演，切不可把曹操演成了花架子。

他還寫了很多創(chuàng)作手記和小論文來揣摩曹操的表演方法，他覺得自己要演出曹操機(jī)智多變、性格多變和生性多疑這“三多”。

他深入研究后更是覺得，文學(xué)批評(píng)家毛宗崗稱曹操是“自古奸雄第一奇人”，那么表演就不能簡(jiǎn)單地演出他的“奸”，更要演出他的“奇”。

劇中曹操年齡的跨度是39歲到66歲，鮑國(guó)安就要求自己根據(jù)不同的年齡演出曹操不同的性格特點(diǎn)。

在前幾集的戲份中，他演的曹操是鋒芒畢露，坦蕩自負(fù)。

到了“捉放曹”戲份后，曹操歷經(jīng)生死，喊出了“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”的人生信條，從此一個(gè)梟雄成長(zhǎng)起來了。

當(dāng)被朝廷封為鎮(zhèn)東將軍，率領(lǐng)青州兵討伐黃巾軍時(shí)，這時(shí)候他表露出來的是求賢若渴的一面。

之后曹操父親被殺，曹操一方面為父親報(bào)仇，一方面也要借父親之死去爭(zhēng)奪徐州，這里面有真情流露的部分，也有虛情假意，其中一句臺(tái)詞就充分說明了他的復(fù)雜性：“縱然不為先君報(bào)仇，徐州也是勢(shì)在必得。”

之后在荀彧的建議下，曹操抓住了挾天子以令諸侯的機(jī)遇，鮑國(guó)安在“三讓徐州”的戲份時(shí)，將曹操表面的反復(fù)無常和內(nèi)心的淡定自若巧妙融合起來，觀眾是能看到角色的成長(zhǎng)性的，鮑國(guó)安將這種表演稱為是“立體戰(zhàn)爭(zhēng)”。

當(dāng)曹操掌控朝野后，一方面他禮賢下士，對(duì)劉備采取懷柔政策，盡顯大家風(fēng)范；

一方面骨子里的“曹阿瞞”如同胎記一般烙印在心中，這種孩童般的狡黠在許田圍獵、官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、敗走華容道中都有體現(xiàn)，這也是他要演出來的。

鮑國(guó)安制定了大致的表演框架后，在具體的表演上也是講究一個(gè)精雕細(xì)琢。

比如曹操的微笑就有好幾種。

年少時(shí)的不拘小節(jié)，志得意滿；中年時(shí)的躊躇滿志、樂觀傲慢；老年時(shí)的高深莫測(cè)和詭詐都通過一個(gè)微笑來體現(xiàn)不同的內(nèi)涵。

比如曹操和關(guān)羽的關(guān)系處理。

從“溫酒斬華雄”時(shí)的賞識(shí)，到贈(zèng)送赤兔馬時(shí)的敬仰，再到“千里走單騎”時(shí)的過分容忍，曹操的內(nèi)心也是不斷起伏變化的，最后看似對(duì)關(guān)羽過于縱容，但把這個(gè)過程演出來，呈現(xiàn)給觀眾的不合理也變得順理成章，其背后都是有一種強(qiáng)烈的占有欲做主導(dǎo)的。

比如煮酒論英雄這場(chǎng)重頭戲，鮑國(guó)安恰恰認(rèn)為不能演得太重，因?yàn)檫@是一場(chǎng)心理的博弈，曹操是用一種漫不經(jīng)心的談吐和隨意的姿態(tài)對(duì)劉備施壓，這種巧戲不能演拙了。

比如滅除董承的戲份，鮑國(guó)安要求自己把心頭的恨一絲絲地發(fā)泄出來，既要淋漓盡致，又要恰如其分。

比如許攸來投的戲份，曹操來不及穿鞋就出門迎接，他要演出詼諧有趣的一面。

可以看到，鮑國(guó)安在演曹操時(shí)，不是用了三兩種方法在演，而是反復(fù)揣摩曹操，把曹操生平經(jīng)歷的溝溝坎坎都研究清楚，哪一處該怎么演都了然于胸。

他是用一種教授做科研的精神來詮釋曹操的，這個(gè)角色能不成功嗎？

最終曹操成為1994版《三國(guó)演義》最經(jīng)典的一個(gè)角色，甚至沒有之一，鮑國(guó)安也力壓唐國(guó)強(qiáng)，拿到了飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)的兩大視帝。

而劇中曹操的橫槊賦詩(shī)、割須棄袍也成為該劇的名場(chǎng)面，他標(biāo)志性的微笑成為了一代人的回憶。

陳建斌和鮑國(guó)安一比較，差距就太明顯了，他對(duì)自己盲目自信，表演方法單一，臺(tái)詞處理也過于自我化，種種弊端都集中在這個(gè)角色上，讓出演曹操成為陳建斌表演史上的一次滑鐵盧。

其實(shí)陳建斌不妨學(xué)學(xué)于和偉。

于和偉在《軍師聯(lián)盟》里也扮演了曹操，但是他卻另辟蹊徑，劇中他只是配角，不需要把角色塑造得那么全面，于和偉就專攻一點(diǎn)，重點(diǎn)演出了曹操“權(quán)謀蓋世”的一面，演得霸氣十足，別開生面。

有人如此評(píng)價(jià)三人的表演。

鮑國(guó)安就是曹操；于和偉在努力地演曹操，而陳建斌不過是穿著曹操的戲服演自己。

好在陳建斌在此之后學(xué)會(huì)了收斂，演技也穩(wěn)步提高，現(xiàn)在更是演而優(yōu)則導(dǎo)成為了一名成功的文藝片導(dǎo)演。

他演的角色也不再是簡(jiǎn)單的威武霸氣，更多的是一些細(xì)膩的小角色，對(duì)人物的把握也是更上一層樓了。

鮑國(guó)安演曹操時(shí)已經(jīng)接近50歲，而陳建斌演曹操時(shí)只有40歲，顯然火候不夠。

如果讓現(xiàn)在的陳建斌再去演一遍曹操，相信他一定能演得更好，從積極的角度看，11年前那次失敗的嘗試恰恰也幫助陳建斌在演藝事業(yè)上不斷進(jìn)步了。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載