王冠電視劇_王冠電視劇第三季

復(fù)旦大學(xué)歷史學(xué)系 朱聯(lián)璧

《王冠》第四季海報

網(wǎng)飛的熱播劇《王冠》第四季11月上線，再現(xiàn)了那段有著童話般的序幕卻以極為糟糕的方式收場的王室婚姻的細(xì)枝末節(jié)，引發(fā)英文媒體熱議。第四季的海報上出現(xiàn)了英國女王伊麗莎白二世、已故首相撒切爾夫人和戴安娜王妃這三位極具影響力的女性，預(yù)告了本季的兩個新登場的重要角色。

盡管戴妃離世已有23年之久，但每每關(guān)于她的新聞或影片出現(xiàn)，總能引發(fā)輿論關(guān)注?！锻豕凇返谝患局?，王太后道出的“王冠必勝”是貫穿全劇的核心。而第四季的海報上寫了“改變必將挑戰(zhàn)傳統(tǒng)”，呼應(yīng)20世紀(jì)80年代的英國王室面臨了諸多無法化解的危機。有友人在看完這一季之后忍不住表示“整個王室都太渣了”。這句評價與當(dāng)時社會對王室的認(rèn)知大致吻合。危機源自王室內(nèi)部的改變力量，而戴妃便是這一力量的代表之一。也是因此，不少英文媒體的劇評都圍繞戴妃展開。

當(dāng)代劇的優(yōu)勢與困境

相比許多歷史劇里所呈現(xiàn)的人物大多已經(jīng)作古、需要依靠有限的文本和歷史考證來編寫故事，《王冠》第四季中有多個頗具爭議、仍然健在的角色，尤其是英國儲君查爾斯王子。與這些人物相關(guān)的影像資料、傳記文學(xué)和報刊資料，為服飾化妝道具部門重現(xiàn)人物提供了極好的素材，為演員復(fù)刻人物的口頭和肢體語言提供了樣本，也為編劇撰寫故事提供了基礎(chǔ)，整體呈現(xiàn)可以達(dá)到以假亂真的程度。以至于英國的王室傳記作家和媒體人都建議網(wǎng)飛在電視劇的開頭打上字幕，說明這只是基于歷史事件的同人劇，而非對歷史的真實還原，以減少對重要王室成員的誤解。也有眼尖的評論人指出，伊麗莎白二世檢閱軍隊時穿的衣服并不合禮制。

劇中的女王

當(dāng)代劇和當(dāng)代史都具有的優(yōu)勢在于豐富的資料遺存，為還原歷史現(xiàn)場提供了扎實的細(xì)節(jié)支持。雖然英國國家檔案館中大量涉及王室的卷宗有長達(dá)100年的保密期，但王室的傳記作家已經(jīng)為主要王室成員出版過傳記，還有些曾經(jīng)在宮廷中任職的工作人員可能會出版英國本土禁止銷售的王室生活實錄。電視媒體對王室活動的直播和對王室成員的采訪為影視劇拍攝團(tuán)隊復(fù)制歷史現(xiàn)場提供巨大便利，也可能揭露王室秘聞。英國小報上的王室八卦，既可能編排一些“宮闈密辛“，也可能爆出證據(jù)確鑿的黑料。

以查爾斯和戴安娜為例。從《王冠》的選角來看，扮演查爾斯的喬西·奧康納雖是拿獎拿到手軟的實力派青年演員，并和原型有著同款耳朵，但把查爾斯演出了莎士比亞戲劇中理查二世的神經(jīng)質(zhì)、懦弱、冷酷，易妒又易怒。扮演戴安娜王妃的艾瑪·科林雖然年輕，但無論容貌還是對戴妃的肢體動作的模仿，都讓人產(chǎn)生“戴妃還魂”的錯覺。前者雖然形似，但有王室傳記作家認(rèn)為丑化了查爾斯；后者神形兼?zhèn)?，我見猶憐，收獲一片好評。同樣擁有豐富的素材可以借鑒，兩位演員的表演得到了完全不同的評價。但也不排除是兩位原型原本就有截然相反的社會評價，觀眾只是把對原型的態(tài)度帶到了對角色的評價上。

左：艾瑪·科林扮演的戴安娜王妃；右：戴安娜王妃

劇中的戴安娜王妃和查爾斯王子

從故事情節(jié)來看，會發(fā)現(xiàn)編劇選擇的敘事確實對戴安娜更為友好，將之描繪為婚姻的受害者，而查爾斯從婚姻開始之初就無意對妻子忠誠。至于查爾斯何時與卡米拉舊情復(fù)熾，劇中的說法是王子在結(jié)婚后便與卡米拉重新建立聯(lián)系。有英國評論家采納了查爾斯的表述，認(rèn)定要到1986年，也就是王子認(rèn)為和戴妃的婚姻無法維持之后才重回卡米拉的懷抱，以此抨擊《王冠》失實。但根據(jù)2017年播出的紀(jì)錄片《戴安娜：她自己的話》中戴妃的芭蕾舞老師的說法，戴妃在1982至1983年間已經(jīng)知道查爾斯和卡米拉恢復(fù)舊情。在兩種說法里，很顯然《王冠》的編劇傾向于后一種。

恰是因為有關(guān)人物的資料極為豐富，使影視劇編劇需要選擇一種立場來講故事?！锻豕凇返木巹Σ闋査沟摹昂诨奔瓤梢岳斫鉃榫巹Υ麇膫€人偏好，也可以理解為一種市場策略，畢竟喜歡戴妃的觀眾數(shù)量遠(yuǎn)大于喜歡查爾斯的觀眾數(shù)量。但從歷史研究的角度來說，即便是戴妃自己的陳述也不意味著更接近“真相”。尤其，對這對曾經(jīng)受到媒體過分關(guān)注的夫婦來說，他們十分明白各種訪談、影像和報道資料可能會產(chǎn)生的“實在效應(yīng)”，而他們的婚姻走向也一直都受到了媒體的影響。

被媒體左右的婚姻

2020年11月初，戴妃的弟弟查爾斯·斯賓塞要求英國廣播公司再度調(diào)查1995年制作了其姐姐的訪談節(jié)目的記者馬丁·巴舍爾，認(rèn)為巴舍爾偽造了戴妃身邊工作人員收錢出賣王妃消息的證據(jù)，從而接受了這位當(dāng)時名不見經(jīng)傳的記者的訪問，道出“我們的婚姻里有三個人”。這場訪談播出時的收看人數(shù)僅在英國就有2300萬之眾。節(jié)目播出一個月后，英女王要求威爾士親王夫婦離婚，不再維持無法挽回的婚姻。

這只是戴妃和查爾斯的婚姻受到媒體影響的例子之一。對生活在20世紀(jì)90年代的英國民眾來說，威爾士親王夫婦貌合神離的婚姻是大小報紙和電視媒體都十分關(guān)注的事件。1992年出版的傳記《戴安娜：她的真實故事》里雖然揭露了查爾斯出軌卡米拉一事，但二人的婚姻依然維持。半年后，英國小報上刊登了查爾斯和卡米拉大尺度通話記錄，被稱為“卡米拉門”，夫婦二人此后開始分居。1994年，查爾斯接受電視訪問，承認(rèn)自己在1986年之后與卡米拉舊情復(fù)熾。前述1995年的戴安娜訪談則徹底終結(jié)了這對假面夫妻僅僅15年的婚姻。

2017年，也就是查爾斯的現(xiàn)任配偶卡米拉70歲生日這年，出版了一本關(guān)于她的傳記，名為《公爵夫人：未說出的故事》。該書以卡米拉的視角講述她如何受到戴安娜的威脅，如何在很短的時間里失去了母親、婚姻和住處，以及如何在輿論的風(fēng)浪中屹立。書中還指出戴安娜擅長利用媒體為自己塑造好母親的受害者形象，因此帶孩子出去玩的場景都能順利被記錄下來，并向社會公布。不過，這本書的反響遠(yuǎn)不如不久之后在英國第四頻道播出的紀(jì)錄片《戴安娜：她自己的話》。片中使用了1995年戴安娜接受演講訓(xùn)練時留下的影像資料，以平穩(wěn)而真誠的口吻講述了婚姻中的失落，對其他人的愛，甚至預(yù)言了自己會遭遇不測，一時激起媒體熱議，似乎讓關(guān)于戴妃之死的陰謀論有了支撐。

《王冠》中的卡米拉

無論戴安娜是否有心利用過媒體，這位王室的“外來者”得以在去世多年后持續(xù)獲得大量媒體和民眾的關(guān)注，確實是因為她在電視媒體和小報新聞發(fā)達(dá)的英國提供了太多具有話題性的創(chuàng)作素材。以童話般開場的婚姻最終以分手收場，美麗動人的王妃得到了無數(shù)人的愛卻無法贏得王子的心，高高在上的女王作為婆婆對媳婦冷酷無情……無論放在哪個年代，這些狗血橋段都太適合影視劇，加上悲情的女主角離婚次年便香消玉殞，所有開篇看到的幸福場景，都是為了與之后的痛苦形成鮮明對比。

情感維度如何演繹

正因為《王冠》第四季中關(guān)于戴安娜的大量劇情涉及她的情感，對演員而言，表現(xiàn)的關(guān)鍵在于展現(xiàn)王妃如何從不諳世事的貴族少女變?yōu)椴豢巴跏一橐鲋刎?fù)的年輕母親的心路歷程。艾瑪·科林的拿捏目前為止得到了比較多的肯定。但不少劇評人對其他角色就不那么買賬了。

除了前面提到的查爾斯之外，伊麗莎白二世作為《王冠》全劇的當(dāng)然主角，自然也受到劇評人的關(guān)注。該劇第三和第四季邀請了著名英國演員奧利維亞·科爾曼出演女王，盡管從造型、發(fā)型和步態(tài)來看，她在片中的形象確實和當(dāng)時的女王形象高度契合，而且科爾曼不久之前還曾扮演另一位英國女王安妮并獲得了許多獎項，在《王冠》第三季中的表現(xiàn)也為她贏得榮譽。但就第四季來看，伊麗莎白二世身上不時浮現(xiàn)起安妮女王的身影。無論是在和撒切爾夫人的對談中顯現(xiàn)的勝負(fù)心，還是在談話中不時揚起眉毛，都顯得太過戲劇性。誠然，戲劇性是影視劇區(qū)別于歷史紀(jì)錄片的很重要的特點，也是戲劇性讓歷史劇成功調(diào)動起觀眾的情緒，其中包括如何通過表演傳遞角色的情緒。然而正史中對歷史人物的情感記錄通常很少（甚至沒有），雖然傳記和小報繪聲繪色的編排中會包含對情緒的描寫，但究竟一個人物要如何表達(dá)自己的情緒，需要通過演員的肢體語言和聲線。而觀眾在看過許多新聞報道和訪談之后，對特定人物的情感表達(dá)也可能存在預(yù)設(shè)。即便人物的服裝、道具和體態(tài)都可以通過已有的影像資料還原，一旦演員的表演超過了觀眾接受的范疇，即便細(xì)節(jié)上極為可靠，卻也不一定能讓觀眾感受到人物的“真實”。

這一季的另外一位重要女性角色撒切爾夫人同樣由知名演員吉蓮·安德森出演。目前為止對這個角色的爭議有兩點，一是安德森雖然在聲音上和姿態(tài)上極力模仿撒切爾夫人，但每次和伊麗莎白二世交談時的體態(tài)顯得過于僵硬，像一尊木偶。二是她應(yīng)該不會像劇中那樣穿著錯誤的衣服前往女王的城堡度假。這兩點分別對應(yīng)了觀眾預(yù)期撒切爾在面見女王時“應(yīng)有”的姿態(tài)，和作為資深政客“應(yīng)有”的常識。與角色的情感面一樣，這些細(xì)節(jié)很難在史料和傳記中找到，即便在個別文本中存在，也很難說特定的表述展現(xiàn)的就是“歷史真實”。

劇中的撒切爾夫人

雖然當(dāng)代歷史劇和當(dāng)代史都可以使用極為豐富的材料，可以選擇“特型演員”來表演，可以還原出一件和戴妃婚禮上所穿婚紗一模一樣的婚紗，但二者也同樣面臨更多的當(dāng)代人的懷疑，因為親歷過這一段時期的人太多，每個人都覺得自己有發(fā)言權(quán)。一位年逾七旬的學(xué)友曾與我說起，他有次去母校聽講座，主講人是一位八零后，內(nèi)容是關(guān)于該校在20世紀(jì)60年代的學(xué)生活動。聽完之后他覺得，講座的內(nèi)容和自己的經(jīng)歷相去甚遠(yuǎn)。很難說到底是學(xué)友的記憶還是八零后學(xué)者的研究更接近歷史真實——但這似乎也是當(dāng)代史和當(dāng)代劇的魅力所在，也就是巨大的開放性和高度的話題性。

責(zé)任編輯：彭珊珊

校對：丁曉