獵場 電視劇;獵場 電視劇下載
《獵場》開播至今，除了主演胡歌以及客串的孫紅雷、張嘉譯他們不斷被提及外，還有一個有些熟悉又陌生的名字放在了電視劇的最開頭——“編劇、導(dǎo)演姜偉”。
姜偉是誰？
被稱作“童年陰影”的《不要和陌生人說話》、創(chuàng)造了諜戰(zhàn)劇新方向的《潛伏》，都是他的作品。當(dāng)他筆下的安嘉和、余則成成為了觀眾心目中的經(jīng)典時，他依然堅守在電視劇編劇和導(dǎo)演的崗位上。
對于他來說，電視劇非娛樂消遣更非藝術(shù)作品，這就是一個認(rèn)真去做的職業(yè)，他想成為一個優(yōu)秀的、說好故事的人。
今年，姜偉再次推出了自己全新創(chuàng)作的電視劇《獵場》——第一次選用了年輕的人氣演員當(dāng)主角，而且把男一號鄭秋冬交給了胡歌來演繹。
在《獵場》開播之后，對于角色、劇情甚至胡歌本人，都引起了熱議。對于爭議，姜老師稱討論是觀眾的權(quán)利，同時相比以往的作品，此次《獵場》而引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)評價也令他感觸很深。
《獵場》之所以叫“獵場”，是因為電視劇中以獵頭行業(yè)為背景，講述了胡歌飾演的鄭秋冬逐漸成為高級獵頭的故事。
胡歌曾說道：“獵場是一個很特別的地方，一個走進(jìn)去就不想出來的地方。”因此有不少觀眾把《獵場》理解成為一個行業(yè)劇，一個講述獵頭行業(yè)故事的的電視劇。
但姜偉卻不這么認(rèn)為，“獵頭行業(yè)是一個故事背景，重點(diǎn)在寫鄭秋冬的人生發(fā)生變化，以及用獵頭的案例展現(xiàn)他人生之中豐滿的每個側(cè)面”，在創(chuàng)作鄭秋冬之前，姜偉覺得獵頭這個行業(yè)足夠神秘，比餐飲、醫(yī)療、教育等其他行業(yè)能夠構(gòu)建更多智慧的劇情橋段，“要寫現(xiàn)代劇，總得涉及一個行業(yè)，劇中每個案例都是獵頭的案例，并不是在講他獵頭的成與敗，而是通過獵頭，來講他人生的其他方面。”
逐漸走向獵頭之路的鄭秋冬，其實過得跟常規(guī)男主角非常不一樣。
誤入歧途、不斷犯錯，又在改過自新的時候不斷被人反踩一腳，他就像生存在石縫中的小草般，艱難成長。不管是鄭秋冬的發(fā)展軌跡，還是《獵場》的評價走向，有不少人稱這是“漸入佳境”。聽到這四個字時，姜老師皺了皺眉。
“我是不太喜歡這四個字，看戲和人交往一樣，都有一個逐漸的過程，從認(rèn)識到熟悉”，鄭秋冬從一個壞人變成了好人，觀眾也逐漸從不理解變成了好評，觀念上的落差不該一概而全，“我們一直都是在挺好的境地中發(fā)展，故事的完整性和一慣性，大家一定要看到這一點(diǎn)，不能把人物斷裂開來。”
姜偉希望通過《獵場》給更多的人傳遞一種精神力量，“一個完美的人來代言理想主義并不足夠，他必須從有缺陷開始，一個有缺陷的人走向完美，他才是理想主義的代言人，一個健康人格的建立者”，他覺得鄭秋冬就是理想主義精神的代言人。
而這位理想主義的代言人還需要有幽默感，像鄭秋冬開頭對著員工噴“是泥菩薩，那不念培薩，誰保佑你還不知道呢”，和熊青春在杭州碰面時勸她趕緊回廣西，“要想碰運(yùn)氣，那得去澳門”，這些小小的幽默感也讓鄭秋冬這個人物形象顯得更為生動。
不僅是《獵場》，早在《潛伏》中，余則成和翠平之間的每段摩擦都能引發(fā)大笑，這種細(xì)微的幽默感，姜偉稱“可遇不可求”。
從《潛伏》里畏畏縮縮的余則成，到《獵場》中以“敲詐”開始一段感情的熊青春，這都是姜偉想要做到的幽默感，“其實幽默的東西不好笑，只是感受得到，我想過做這種追求，但是挺難的”。
在《獵場》播出的前五集里，胡歌飾演的鄭秋冬經(jīng)歷史無前例的人生大反轉(zhuǎn)：職介所的失敗倒閉、誤入傳銷行業(yè)被捕、入獄被紀(jì)錄下黑歷史、出獄重獲全新的生活。
除此之外，鄭秋冬與劇中三位女朋友的情感糾葛，更是引發(fā)觀眾討論，其中不乏有觀眾認(rèn)為鄭秋冬與羅伊人之間是一段“三觀不正”的感情。
這樣不完美的鄭秋冬不得不讓許多觀眾心存疑惑：一個主角怎么可以有黑歷史呢？
對此，姜偉認(rèn)為羅伊人在這段感情初期做出了最艱難的決定，太多的人只看到了前面小樹林里的接吻，卻忽略了第二天女孩怒斷情絲的勇氣和堅定。對于觀眾的種種評價，姜偉也都欣然接受，“這都是觀眾的權(quán)利”。
而對于鄭秋冬這樣一個非典型男主角的出現(xiàn)，姜偉覺得他不存在任何主角光環(huán)，“其實是胡歌有光環(huán)，鄭秋冬并沒有”。
這是一個“從坐標(biāo)軸的負(fù)數(shù)里走出來”的角色，如果這個人換做是其他人來演，也一樣需要經(jīng)歷大是大非、大起大落，他需要浴火重生，需要蛻變成最理想主義的“好人”。
這也是身上帶著光環(huán)的胡歌與姜偉的第一次合作，嚴(yán)格意義上來說，這也是姜偉首次嘗試與眾多年輕演員一起拍戲，“在我心中，紅雷就是年輕人、董勇就是年輕人，但是現(xiàn)在這一批是我第一次和一條戰(zhàn)隊的年輕人合作，很開心的”。
愣頭青的鄭秋冬也好、假冒身份的覃飛也好，重新開始的鄭秋冬也好，年輕的胡歌賦予了這個人物從犯錯到改過自新的可能。
為了演好這樣一個復(fù)雜的角色，每一個階段的人生里胡歌都做好了充足的準(zhǔn)備，用姜偉的話說，“難得的是偶像展現(xiàn)出實力派演員的演技”。
不僅是與孫紅雷、張嘉譯等戲骨們的對戲，還是表演出當(dāng)下鄭秋冬的狀態(tài)，胡歌都讓姜偉感到十分驚喜，這也使一貫有些嚴(yán)肅的姜偉從不吝嗇對胡歌的贊賞，直接給出了“滿分”、“上得廳堂，下得廚房，做了一桌好菜”的評價。
姜偉是一個傳統(tǒng)的電視劇創(chuàng)作者，更多的時候他給人一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南壬鷼赓|(zhì)，比起稱他為導(dǎo)演，和他合作過的演員們都更愿意稱他為“姜老師”。在《獵場》開播以后，姜偉第一次感受到了來自網(wǎng)絡(luò)輿論的沖擊，也讓他體驗到前所未有的觸動。
在提到觀眾評分、評論時，姜偉依然表示自己對網(wǎng)絡(luò)不熟悉，更不會在乎評分的數(shù)字。對于他來說，評分是客觀存在的，是觀眾的權(quán)利，而不像考試一樣努力就能獲得對應(yīng)的數(shù)字，他既不想要去改變，也不會去主動了解。
但通過《獵場》，他也開始意識到網(wǎng)絡(luò)播放平臺讓電視劇本身的消費(fèi)功能有了更多的變化，快進(jìn)、重看、彈幕，這些曾經(jīng)在家庭電視機(jī)里難以實現(xiàn)的形式，讓現(xiàn)在的電視劇逐漸娛樂了起來，但姜偉堅信電視劇不是快消品。
“電視劇更像是一個認(rèn)真去做的職業(yè)，電視劇就是講故事，他給聽故事的人形成一個特別好的環(huán)境，那這個電視劇就特別優(yōu)秀”，但與之相反的，他不認(rèn)為電視劇能放到“藝術(shù)品”這樣的高度，“說書人其實不是一個藝術(shù)家，而是說故事的好手，對于我們做電視劇的來講，就是想做這樣一個人，做一個觀眾看了你的電視劇，會覺得喜歡，還想繼續(xù)看下去，這是我們扮演的角色”。
通過《獵場》再次回歸到現(xiàn)代劇行列里，姜偉覺得最難的還是操作上的事兒。
不管是實景拍攝，還是服裝道具，觀眾會對這些物質(zhì)化的現(xiàn)代感更敏感一些，不像年代戲、古裝劇，一個地方、同一個系列的服飾，就能完成所有內(nèi)容，“像《潛伏》南京、重慶、天津、香港、臺灣，全在那兒，但是在杭州拍《獵場》就跑死了，每天兩三個小時在路上都是正常的，這很耽誤生產(chǎn)”。
但現(xiàn)代劇中最直觀的“現(xiàn)代感”不僅僅是穿著、用品、語言甚至是主角的財產(chǎn)，這只是很小的一部分。對于姜偉而言，過度地重復(fù)衣著光鮮亮麗、身價過億、甚至是大家喜聞樂見的霸道總裁，都算不上現(xiàn)代感，他提到了一個有些晦澀的概念，“精神家園的重建”。
除了物質(zhì)上的富足以外，電視劇也需要給社會一些精神力量。
鄭秋冬他不完美，但是他的努力、拼搏、勇氣、善良都在成長的過程中逐漸給人們帶去力量，“物質(zhì)生活的提高和改善，不是現(xiàn)代生活的根本詮釋，而精神家園的重建和健康人格的確立才是現(xiàn)代生活的權(quán)威解釋、代言者，胡歌就是這樣一個人”。
正因為如此，也就有了看完《獵場》而放棄自殺，或是犯罪后選擇自首，這樣的案例出現(xiàn)。
對于電視劇的變化，雖然對網(wǎng)絡(luò)依然不了解，但姜偉并沒有抗拒這個日新月異的世界，嘗試網(wǎng)劇拍攝，已經(jīng)在他的計劃之中，“這次之后，原來網(wǎng)絡(luò)是這樣的在看戲，在這個新的認(rèn)識面前，我也產(chǎn)生了可以做網(wǎng)劇的念頭，此前這個念頭也是比較空洞，現(xiàn)在我就可以想得實一些”。
在與姜偉老師的對談中，我們能看到一種難能可貴的信念感。作為創(chuàng)作者，他希望自己的作品能給觀眾帶來力量，踏實地把故事說好；他也愿意接受多樣的聲音，以及不斷變化的電視劇市場，但在他心中，《獵場》也好，網(wǎng)劇也好，不可缺失的理想主義精神他依然在堅守。
