勇士的奇遇劇情介紹—勇士劇情簡(jiǎn)介
想當(dāng)年，那個(gè)時(shí)候沒有網(wǎng)絡(luò)，一種名叫“內(nèi)參片”地東西令許多人心神向往。也許很多的90后，對(duì)"內(nèi)參片"這個(gè)詞可能比較陌生，但是對(duì)于七八十年代的人來說，如果當(dāng)年有幸看到內(nèi)參片，那可真是幸運(yùn)。
（首先說明本文只討論電影，不談其他內(nèi)容）
《陽(yáng)光燦爛的日子》
而對(duì)于90后的人來說，可以在姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》里面窺探到。在電影《陽(yáng)光燦爛的日子》里有這樣一個(gè)片段。馬小軍和一群孩子，趁著天黑偷偷的混進(jìn)電影院去看內(nèi)參片，結(jié)果被大人們發(fā)現(xiàn),，全部被攆了出去。當(dāng)時(shí)馬小軍他們的電影，正是非常有名的《羅馬之戰(zhàn)》。
《陽(yáng)光燦爛的日子》
其實(shí)你真正了解了那段歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)“內(nèi)參片”，本身并沒有什么特殊或神秘。只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)參加譯制工作的人都得對(duì)影片的片名、內(nèi)容嚴(yán)格保密，連家人也不許透露，而且看的人是極少數(shù)。
《羅馬之戰(zhàn)》
“內(nèi)參片”顧名思義，全稱叫做“內(nèi)部參考片”，即以非商業(yè)渠道引進(jìn) 、專供特殊群 體或個(gè)體欣賞的外國(guó)影片，這個(gè)定義我覺得是最為全面的。事實(shí)上，內(nèi)參片不一定都是給高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人內(nèi)部參考用的，也未必都是電影資料館正式收購(gòu)的，或者說是僅供業(yè)界內(nèi)部學(xué)習(xí)參考。
《羅馬之戰(zhàn)》
與內(nèi)參片有關(guān)的三個(gè)概念：引進(jìn)片、譯制片以及“過路片”。
引進(jìn)片
一般來說，“外圍影片”都可以視作為引進(jìn)片，但是不一定都是“外國(guó)電影”。在當(dāng)時(shí)，也常常被“引進(jìn)” 過來，但是顯然，它不是“外國(guó)電影”，一般這樣的電影都是受到了政策的支持。
《巴頓將軍》
到現(xiàn)如今，一部電影想要真正地走進(jìn)電影院，有一些列的審查流程要走。包括內(nèi)容的審查、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的審查。
譯制片
和引進(jìn)片密切相關(guān)的就是譯制片，由于引進(jìn)片和譯制片有很多重疊交鋯的部分 ，常常難以區(qū)分。我們只能大概地說，絕大分的引進(jìn)片都是譯制片，少部分是國(guó)產(chǎn)影片。包括配音還有字幕等等，所以，你能在CCTV-6能夠看到一部外國(guó)電影，操著一口正宗且奇怪的中文。
過路片
所謂 “過路片”就是外國(guó)影片公司送交中影公司選購(gòu)的影片，但是這些電影，以當(dāng)時(shí)的選片尺度來看，不能購(gòu)買來公開放映。說得簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是這些電影都是“樣貨”，看完之后要退回去，并不準(zhǔn)備發(fā)行。
永嘉路383號(hào)的上海電影譯制廠
“過路片”雖然不同于取得合法身份的引進(jìn)片和譯制片 ，但卻可以被劃 “內(nèi)參片”的放映。在特殊的年代，被視為比較特殊的內(nèi)參片。
特殊時(shí)候，這些準(zhǔn)備引進(jìn)，但是因?yàn)榉N種原因沒能放映的境外影片，除了來自蘇聯(lián)和西歐的，也有些私商進(jìn)來的美國(guó)片。
在解放初期的時(shí)候，電影院里還是能夠看美國(guó)的電影的。到了抗美援朝的時(shí)候，要看美國(guó)電影就很困難了。但是電影工作者，由于業(yè)務(wù)的需要，電影局的放映廳，就會(huì)從電影系統(tǒng)的資料館里調(diào)出一些以前留下的美國(guó)片拷貝，為創(chuàng)作人員放一些老片，用作研究參考用。比如說《百萬(wàn)英鎊》。
《百萬(wàn)英鎊》
當(dāng)然，雖然一些美國(guó)電影不能放映之外，其他國(guó)家的很多電影還是可以看的，雖然數(shù)量不多，但是面還是挺廣的。主要是蘇聯(lián)及東歐社會(huì)主義國(guó)家影片為主，但也有西歐、拉美、北歐、日本、印度等等地區(qū)的。
《第四十一》
像英國(guó)的《士兵的經(jīng)歷》《王子復(fù)仇記》《百萬(wàn)英鎊》《罪惡之家》；法國(guó)的《勇士的奇遇》《佐羅》；意大利的《偷自行車的人》《警察與小偷》《羅馬十一點(diǎn)鐘》《羅馬，不設(shè)防的城市》；印度的《兩畝地》《流浪者》、《兩頭牛的故事》，由于“不符合我國(guó)國(guó)情”，也作為內(nèi)部放映。
《雁南飛》
當(dāng)然少不了蘇聯(lián)的相關(guān)影片，像《雁南飛》、《第四十一》、《士兵的頌歌》、《一個(gè)人的遭遇》、《晴朗的天空》、《》、《一年中的九天》等等。當(dāng)然除了《一個(gè)人的遭遇》和《雁南飛》作過短期公映外，其余幾部都作為“內(nèi)參片”。
《》
《》
當(dāng)然也包括日本二戰(zhàn)相關(guān)的影片，當(dāng)時(shí)的目的是注意日本軍國(guó)主義回潮的動(dòng)向。包括《軍閥》、《零式戰(zhàn)斗機(jī)》、《》、《啊、軍歌》、《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》和《神風(fēng)特攻隊(duì)》等等，同時(shí)還有美國(guó)的《巴頓將軍》、《中途島之戰(zhàn)》等等，蘇聯(lián)的史詩(shī)片《解放》等。
進(jìn)入到70年代的時(shí)候，普通的文化產(chǎn)品附加上“禁忌”、“特權(quán)”、“窺視”等中國(guó)元素逐漸地“祛魅”。改革開放，讓這些“文化特供”的空間迅速衰落，取而代之的是社會(huì)上的商業(yè)影院，走入到了尋常百姓家。這一標(biāo)志是以放映阿爾巴尼亞、朝鮮電影和越南電影為開始的，包括朝鮮電影《賣花姑娘》。
《賣花姑娘》
內(nèi)參片轉(zhuǎn)成公映片，于是，看參考片成為一時(shí)的風(fēng)氣。不論是電影圈里的人，還是電影圈外的人，紛紛通過各種門路，搞來票子觀看。于是產(chǎn)生了一種職業(yè)，倒賣電影票的黃牛。
當(dāng)時(shí)電影入場(chǎng)券
這些“進(jìn)口”片源，直接影響了國(guó)產(chǎn)電影的制作，甚至影響了第四代、第五代導(dǎo)演的風(fēng)格。當(dāng)改革開放進(jìn)一步的時(shí)候，中國(guó)電影的就開始逐漸從世界電影縮減為好萊塢。
到了90年代之后，中國(guó)改革開放越來越深入，國(guó)門越來越大，所謂的“內(nèi)參片”的界限越來越模糊。甚至可以說，它已經(jīng)是作為一個(gè)特殊時(shí)期的產(chǎn)物，已經(jīng)不復(fù)存在了，但是它對(duì)中國(guó)后來電影的發(fā)展，還是有非常重要的影響的。
《雁南飛》
《早春二月》
不管是來自當(dāng)時(shí)的電影強(qiáng)國(guó)，蘇聯(lián)、法國(guó)還是美國(guó)的內(nèi)參片。這些電影特有的藝術(shù)特點(diǎn)，都或深或淺、或顯或隱地在當(dāng)代中國(guó)電影史中留下了蹤跡。
比如說，鐵驪導(dǎo)演的《早春二月》，大膽借鑒蘇聯(lián)內(nèi)參片烏魯謝夫斯基《雁南飛》，尤其是攝影的表現(xiàn)手法，著力運(yùn)用了寓情于景，情景交融的攝影技巧。小鎮(zhèn)之春，寒意未退。情意似水，欲罷卻不能。北伐前夕的知識(shí)分子，左右搖擺，惆悵徘徊。眼見苦難卻又無(wú)能為力的寂寞，在早春二月里，就顯出格外的寒意。
《早春二月》
改革開放的成功，中國(guó)對(duì)自己的文化越來越自信！內(nèi)參片也就成為了歷史，但是卻折射了一些文化，值得紀(jì)念！
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