日本電視劇—日本電視劇香草咖啡
本文轉(zhuǎn)自“日本那些事”
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在平成這三十年間，日劇領(lǐng)域產(chǎn)生了很多大受歡迎的作品，接下來我們就來回顧一下平成年代那些堪稱經(jīng)典的日劇。
1989-1994
平成是在流行電視劇的興起中開始的。
平成初期，泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，海灣戰(zhàn)爭的畫面不斷在電視上播放著。在這樣的背景下，日劇也生出了兩條道路：
其一便是描寫生活在城市里的男女情感和潮流趨勢的流行電視劇。它所考慮的目標(biāo)受眾主要是那些因泡沫經(jīng)濟(jì)夢想破滅的年輕女性。劇的主角多是當(dāng)時(shí)正當(dāng)紅的男女演員，角色通常做著廣告代理、電視臺(tái)、設(shè)計(jì)師等走在潮流前端的工作。
1991年富士臺(tái)月九檔由鈴木保奈美、織田裕二主演的《東京愛情故事》大受歡迎，它的最高收視率達(dá)到32.3%。這部劇的影響力延續(xù)至今，二十幾年過去了，莉香和完治依舊是我們心中最經(jīng)典的熒幕情侶。
同年同檔的《101次求婚》（淺野溫子、武田鐵矢），與其他流行劇有很大不同。主人公其貌不揚(yáng)事業(yè)平平，甚至在泡沫經(jīng)濟(jì)環(huán)境下將失去工作和金錢，但他有超現(xiàn)實(shí)的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，永不放棄的精神能讓人從第一分鐘感動(dòng)到最后一秒。他跳到開來的大卡車前對(duì)女主角喊道“我不會(huì)死的！”的場景，放在今天恐怕會(huì)被拿到網(wǎng)上批評(píng)，但這場自我意識(shí)強(qiáng)烈的戀愛故事卻吸引了當(dāng)時(shí)很多人的心，這句臺(tái)詞也成為了當(dāng)年的流行語。
93年江口洋介主演的《同一屋檐下》，平均收視率達(dá)到28.4%。這部描寫矛盾與溫馨的家庭劇捧紅了氣質(zhì)儒雅的福山雅治，并在四年后播出了續(xù)集。
同年《愛情白皮書》中，木村拓哉飾演的取手，從背后抱住石田光飾演的奈美，并說出“我就不行嗎？”這句告白。這也成為大神在日劇中最早的經(jīng)典瞬間。
因以上幾部劇在當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了穩(wěn)定高收視，富士臺(tái)月9這塊招牌打響，成為觀眾心目中的收視保障。
另一方面，在當(dāng)時(shí)受歡迎的第二條日劇路線，是那種展現(xiàn)命運(yùn)殘酷的故事類型。平成時(shí)代是在動(dòng)蕩不安中拉開帷幕，因此很多電視劇也反映了那樣的氛圍。
在《101次求婚》中嶄露頭角的編劇野島伸司在之后挑戰(zhàn)了近親相奸、欺凌等沉重的主題。例如93年由真田廣之、櫻井幸子主演的《高校教師》，描寫了違背倫常道德的師生戀情，痛苦和悲哀的氛圍始終在劇中蔓延。在十年后，這部劇還推出了另一個(gè)版本，由藤木直人和上戶彩出演。
次年的《人間失格：假如我死的話》（赤井英和）描寫了殘酷的校園暴力，但比起學(xué)生們的欺凌，這部劇中更讓人膽寒的是握有生殺大權(quán)的老師，用遲鈍和包庇一步一步將學(xué)生推向死亡。劇中有太多畸形的人物，但當(dāng)時(shí)還未出道的杰尼斯偶像Kinki Kids所出演的誠與留加，卻是這之中難得美好的兩個(gè)少年。
還有很多與之類似的描寫不正常的人物與人際關(guān)系的電視劇也非常流行。
年僅十三歲的安達(dá)佑實(shí)主演《無家可歸的小孩》（1994），在貧困家庭長大的小鈴所經(jīng)歷的是遠(yuǎn)超一個(gè)成人所能承受的殘酷，被家暴被販賣被背叛，與困難抗?fàn)帯Ｆ渲小巴槲揖徒o我錢”這句經(jīng)典臺(tái)詞，在經(jīng)濟(jì)下降的背景下成為了一種社會(huì)現(xiàn)象，連孩子們也爭相模仿。這部劇的最高收視率達(dá)到37.2%。
1995-1997
前面我們提到的流行劇，在這個(gè)階段以月九為中心迎來了全盛期。
首先是木村拓哉成為年輕人間超凡魅力的存在，他與山口智子共演的《悠長假期》（1996）最高收視率36.7%，最后一集的最后一個(gè)場景甚至用了罕見的實(shí)況轉(zhuǎn)播的方式演出。
與松隆子共演《戀愛世紀(jì)》（1997），連大神飾演的哲平劇中所用的包都流行起來，更不用說模仿他發(fā)型的人就更多了。
另一位因劇走紅的是豐川悅司，在95年與常盤貴子出演《跟我說愛我》，飾演一名聽障畫家。因他在劇中的手語演出，在當(dāng)時(shí)日本的年輕女性中竟也掀起了學(xué)習(xí)手語的風(fēng)潮。與常盤貴子飾演的女演員間的凄美愛情，也讓全日本為之心動(dòng)。甚至這部劇的主題曲，由DREAMS COME TURE演唱的《LOVE LOVE LOVE》爆紅，達(dá)成了雙百萬銷量。
與此同時(shí)，犯罪推理類作品也開始受歡迎并系列化。
94年《警部補(bǔ)古畑任三郎》在富士臺(tái)開播，主演是田村正和，編劇是三谷幸喜。這部劇每一集的兇手都由當(dāng)紅演員客串，還有優(yōu)雅敏銳的古畑和他有些脫線的搭檔今泉，都給觀眾留下了深刻印象。因此后續(xù)逐漸播出了第二、第三部、特別篇甚至今泉的番外，該系列持續(xù)至2006年。
95年由堂本剛主演的漫改劇《金田一少年事件簿》，有著熱門的原作漫畫，當(dāng)紅的偶像，詭異的拍攝手法和配樂，這都讓它在同類型劇中脫穎而出，次年就拍攝了續(xù)集。不過這個(gè)系列更為特別的是，此后雖然推出了多部劇集，但演員陣容卻不盡相同。01年由松本潤出演，05年主角是龜梨和也，13至14年則又換成了山田涼介，這四位主演也被粉絲戲稱為金田一二三四。不過很多觀眾心目中最經(jīng)典的還是初代堂本剛的版本。
還有97年開播的《跳躍大搜查線》（織田裕二），這部最像上班族的刑警片，除了層出不窮的特別篇、其他角色的番外，四部劇場版的票房都很可觀。
1998-2002
從女性進(jìn)入社會(huì)的平成10年前后開始，許多電視劇都描寫了女性在職場中的活躍。
如1998年描寫商社女職員們的《庶務(wù)二課》（江角真紀(jì)子），女職員們都不是什么光鮮亮麗特別的人，在屬于男性社會(huì)的公司里，女性們總有些無法說出口的真實(shí)想法，而像這樣表現(xiàn)出日常感的職業(yè)劇，多多少少能讓女性觀眾找到自己的目標(biāo)。
朝日臺(tái)99年開始播出的《科搜研之女》（澤口靖子）以女法醫(yī)為主角，除了犯罪與科學(xué)的部分，女法醫(yī)因性格與同事間沖突不斷也是一大看點(diǎn)。
還有中國觀眾也相當(dāng)熟悉的《極道鮮師》（仲間由紀(jì)惠）系列。小久美可謂是當(dāng)年的女神，雖然總被教導(dǎo)主任和學(xué)生欺負(fù)，但保護(hù)學(xué)生時(shí)披下長發(fā)、摘下眼鏡的一幕真的能被帥到腿軟！
前面我們有提到受歡迎的作品會(huì)系列化，而在這個(gè)時(shí)期，令后來人沒想到的超長系列拉開了序幕，那就是朝日臺(tái)的長壽劇系列。
首先是剛才也說到的《科搜研之女》，直到今年正在播出的已經(jīng)是第19季了。這也是朝日臺(tái)目前最長的系列。
第二位是從02年開始播出的《相棒》（水谷豐）。00年曾放送過三集短篇，我們稱它為第0季。然后直到去年秋季，已經(jīng)播出17季，杉下右京的搭檔也換了四回了。
采取系列化的策略，主要是電視臺(tái)打算將固定的觀眾牢牢圈在固定的播放時(shí)間，以達(dá)到穩(wěn)定的收視率。所以《科搜研之女》一直是周四的8點(diǎn)檔，《相棒》也一直是周三的9點(diǎn)檔。這一策略也確實(shí)有效，因?yàn)殚L壽劇的收視就從來沒低過（相對(duì)而言）。
這個(gè)時(shí)期表現(xiàn)突出的劇集還有堤幸彥的《繼續(xù)》（1999）。因金田一系列出名的堤導(dǎo)從這里開啟了自己的犯罪三部曲。中谷美紀(jì)飾演的脫線刑警柴田純，搭檔渡部篤郎飾演的傲嬌真山徹，兩人共同破獲一樁樁犯罪案件，但最終引出了一個(gè)神秘反派朝倉，他似乎有著超能力。
《繼續(xù)》僅僅是一個(gè)開端，00年堤導(dǎo)開始拍《圈套》，由仲間由紀(jì)惠和阿部寬重現(xiàn)了男女搭檔的形式，只不過這次一個(gè)是物理學(xué)家，一個(gè)是魔術(shù)師。在《圈套》中，他們破獲的主要是那些偽裝成超能力的案件。且《圈套》實(shí)際上拍了3部劇集，4部特別篇和4部電影版。
另外，同一時(shí)期還有超高顏值師生戀的《魔女的條件》（1999），不光瀧澤秀明和松島菜菜子紅得一塌糊涂，主題曲宇多田光的《FIRST LOVE》也獲得了平成專輯銷量第一。
《池袋西口公園》（2000）在青少年中大受歡迎，不光有長瀨智也、洼冢洋介、山下智久、妻夫木聰、坂口憲二這樣過分強(qiáng)大的陣容，還有鬼才編劇宮藤官九郎。池袋西口公園也成為一個(gè)圣地，引發(fā)年輕人爭相前去打卡。
還有木村拓哉在《HERO》（2001）中出演不拘常規(guī)的檢察官，創(chuàng)造了月九歷代最高平均收視34.3%。
和常盤貴子共演的《美麗人生》（2000），最終回收視率達(dá)到41.3%，排名平成瞬高第二。
2003-2012
到了這個(gè)時(shí)期，流行劇的氣勢逐漸衰退，收視率下降，各電視臺(tái)也開始尋求更多樣的題材。
比如或浪漫或熱血的校園劇。
05年《花樣男子》（井上真央）大概是新世紀(jì)少女漫改的鼻祖。雖然有錢公子哥和貧民女的設(shè)定對(duì)我們來說很超現(xiàn)實(shí)，但這不妨礙我們?yōu)樗I(xiàn)上少女心呀！松本潤和小栗旬在這之后可謂是紅透半邊天，雖然他們并不是最早的道明寺和花澤類，但很長一段時(shí)間里，觀眾看到他們自然就會(huì)想起道明寺和花澤類，就是如此令人深刻。
《野豬大改造》（2005）讓山下智久和龜梨和也以劇中名字結(jié)成的組合“修二和彰”大紅。這部劇致力于對(duì)“野豬”的改造，讓持有強(qiáng)烈自卑感的年輕人意識(shí)到自己的長處，閃閃發(fā)光。這樣的主旨能感受到當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)o法融入社會(huì)的群體的溫柔。
2005年的《龍櫻》（阿部寬）也與之類似。不是歷盡艱辛開花結(jié)果，也不是所有人都想考東大，它關(guān)注的是集中精力讓掌握要領(lǐng)、方法論的人能夠覺醒自己的才能。所以看完《龍櫻》總能讓人內(nèi)心振奮，仿佛自己也擁有了信心。
07年山下智久和合作的《求婚大作戰(zhàn)》讓無數(shù)人憶起青春，每個(gè)人都有想一路跑回去改變的過去，可惜我們遇不到妖精，所以不如努力改變現(xiàn)在的未來。
又比如職業(yè)劇。
03年《Good luck!!》（木村拓哉）講的是夢想成為機(jī)長的新海，一直為心中的理想奮斗的故事。據(jù)聞該劇播完后，日本各大航空公司收到大量求職信，ANA的股票大漲，越來越多人受到影響開始向往藍(lán)天白云。
同年日劇史上最佳醫(yī)療劇《白色巨塔》（唐澤壽明）播出，內(nèi)容直指醫(yī)院的黑暗面，時(shí)隔多年，依舊具有現(xiàn)實(shí)意義。醫(yī)生巡房的大陣仗場景，也被后來許多醫(yī)療劇所模仿。
同樣具人氣的醫(yī)療劇還有《Code Blue》（山下智久）。在救援過程中，空中急救醫(yī)們直面死亡與無奈，也鑒證奇跡，體味人情。在08年和10年播出兩季，前年時(shí)隔多年驚喜開播了第三季，去年的最終章大電影更成為年度票房冠軍。
除題材變化外，NTV還另辟蹊徑——打造極端個(gè)性的人設(shè)。
播出三部的《極道鮮師》就是一個(gè)例子，創(chuàng)造出具有壓倒性力量的女教師。同樣類型的還有05年播出的《女王的教室》（天海祐希），一身黑衣不茍言笑的阿久津老師簡直是孩子們的噩夢。
子主演的《派遣員的品格》（2007）描寫了不懂變通、但有強(qiáng)大能力，在工作崗位上大放異彩的女強(qiáng)人。
而這條路線的頂點(diǎn)，是2011年松島菜菜子主演的《家政婦三田》。主人公是面無表情、神秘的女傭，幫助服務(wù)的家庭重生，這部劇的最高收視為40%，排行平成第三。
同樣的路線在其他臺(tái)也有例子。2006年的《交響情人夢》（上野樹里），能住在堆滿垃圾的房間里、瘋瘋癲癲的天才野田妹和千秋王子間歡喜冤家的戀愛故事賺足了我們的笑聲。
從2012年起播出五季的《Doctor X：外科醫(yī)大門未知子》（米倉涼子）打造了超級(jí)我行我素的天才外科醫(yī)生大門這個(gè)角色，她踩著高跟鞋，說著“我是不會(huì)失敗的”，無視大學(xué)醫(yī)院的一切規(guī)則，是叛逆和實(shí)力的最佳代表。
在06年，朝日臺(tái)的第三部長壽劇也出現(xiàn)了，就是《警視廳搜查一課9系》。但在播到第12季的時(shí)候，飾演主角系長的渡瀨恒彥去世。于是制作組改換方針，去年以新名字《特搜9》（井之原快彥）回歸，角色身份也做了調(diào)整，以此延續(xù)這個(gè)系列。
還有2010年，堤導(dǎo)的犯罪三部曲第三部《SPEC》（戶田惠梨香、加瀨亮）也終于登場。而這一回，新的二人組古怪餃子女當(dāng)麻和傲嬌搭檔瀨文要調(diào)查的是真正的超能力案件，且這些案件與《繼續(xù)》中的朝倉也有著或多或少的聯(lián)系。雖然到后期的電影版，世界觀越發(fā)向不可控制的方向展開了。
2013-2019
2013年堺雅人主演的《半澤直樹》，成為平成30年間收視率第一的日劇。這是一部描寫在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期進(jìn)入大銀行的主人公的苦惱與戰(zhàn)斗的作品，以第一集19.4%開始收視率不斷上升，最后一集達(dá)到42.2%。半澤的名臺(tái)詞“加倍奉還”也成為這年的流行語。
NHK也出了一部現(xiàn)象級(jí)的晨間劇。平成年代越來越多的女性走出家門進(jìn)入職場，早上坐在電視機(jī)前的全職主婦開始減少，晨間劇的收視率一度下降。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是13年上半期的晨間劇《海女》（能年玲奈）。宮藤官九郎首次擔(dān)任NHK電視劇的編劇，徹底改變了傳統(tǒng)的晨間劇。但是《海女》的優(yōu)勢并不僅僅是獨(dú)特。因?yàn)楹w了許多幽默的成分，它讓此前沒有看過晨間劇的年輕人也養(yǎng)成了收看習(xí)慣。再加上其本身的趣味性，收視率逐漸上升，最后以平均20.6%的高收視收盤。
還有名臺(tái)詞“jie jie jie”獲得當(dāng)年流行語大賞、主創(chuàng)人員以劇的名義登上紅白歌會(huì)舞臺(tái)，都足以說明它當(dāng)時(shí)的人氣。
另外，近年由于多樣性的傳播，描寫多樣性的電視劇也變得隨處可見。
14年《晝顏：工作日下午3點(diǎn)的戀人們》（上戶彩）描寫了與丈夫以外的其他男性陷入戀愛的主婦們，竟然大受好評(píng)。《晝顏》本身被提名為流行語大獎(jiǎng)，成為了一種社會(huì)現(xiàn)象。也正因?yàn)椤稌冾仭返氖軞g迎，此后每一季日劇似乎都會(huì)有一部不倫劇出現(xiàn)，但再?zèng)]有一部能達(dá)到《晝顏》的熱度。
2016年描繪沒有戀愛情感的“契約結(jié)婚”的《逃避雖可恥但有用》（新垣結(jié)衣）也可以說是描寫了戀愛多樣性的電視劇。片尾曲《戀》的舞蹈在網(wǎng)絡(luò)上掀起了模仿熱潮，連同男主角兼主唱的星野源也火了起來。
另外，講述如《大叔的愛》（2018）這樣同性戀的作品也在增加。但《大叔的愛》是其中的佼佼者，使主角田中圭一躍成為最受歡迎的男演員，今年這部劇也即將拍攝電影版。
最后要說的是2018年石原里美主演的《Unnatural》。它是近幾年少有的正劇佳作，與單純解謎的懸疑劇不同，它更強(qiáng)調(diào)了生者應(yīng)該如何繼續(xù)生存下去。它囊括了自殺網(wǎng)站、過勞死、欺凌等多種社會(huì)問題，并讓法醫(yī)們自身去面對(duì)“什么是生存”這一根本性問題。
它不光包攬了當(dāng)季日劇學(xué)院賞各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，以及當(dāng)年的年度大獎(jiǎng)。主題曲《Lemon》從日本火到中國，并且就在四月份剛剛達(dá)到了300萬的銷量，縱觀整個(gè)平成，單曲銷量僅僅次于SMAP的《世界唯一的花》和南天群星的《TSUNAMI》。
經(jīng)典不會(huì)被層出不窮的新鮮感所掩蓋，但我們也期待，在“令和”能夠看到更多優(yōu)秀的新作品！
- 完 -
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