來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 呂克】由中國(guó)香港名導(dǎo)陳嘉上執(zhí)導(dǎo)、陳偉霆和領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)片《暴風(fēng)》14日上映，這部以廣東地區(qū)為舞臺(tái)背景的諜戰(zhàn)題材電影，將觀眾帶回那個(gè)動(dòng)蕩和驚險(xiǎn)的年代，《暴風(fēng)》反映出此類題材力求突破的嘗試，但在諜戰(zhàn)片市場(chǎng)內(nèi)卷的今天，如何拍出獨(dú)特的“諜戰(zhàn)味道”，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難。

“雙雄對(duì)決”

《暴風(fēng)》講述了中央紅色交通線汕頭站的一段歷史，通過(guò)上世紀(jì)30年代一對(duì)昔日兄弟在汕頭的重逢，展開(kāi)各方勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗的劇情，歌頌隱蔽戰(zhàn)線的革命先輩用智慧與鮮血爭(zhēng)取勝利的英勇故事。與《懸崖之上》《無(wú)名》等同類題材相比，《暴風(fēng)》的一大特色就是把舞臺(tái)設(shè)在中國(guó)近現(xiàn)代革命策源地之一的廣東。

作為當(dāng)年中央紅色交通線上的重要樞紐，汕頭站在傳遞情報(bào)、運(yùn)輸物資、護(hù)送干部等方面發(fā)揮舉足輕重的作用，為中國(guó)的革命事業(yè)做出重大貢獻(xiàn)。《暴風(fēng)》主創(chuàng)為了讓影片更具真實(shí)性和代入感，特意為全國(guó)上映準(zhǔn)備普通話版、粵語(yǔ)版和潮語(yǔ)版三個(gè)版本，尤其是在故事的發(fā)生地和拍攝地汕頭，角間所用的潮汕對(duì)白、汕頭小公園等場(chǎng)景，以及工夫茶、英歌舞等典型汕頭風(fēng)俗的出現(xiàn)，讓當(dāng)?shù)赜^眾更有親切感。

作為一部重現(xiàn)上世紀(jì)歷史畫(huà)面的諜戰(zhàn)片，《暴風(fēng)》也是一部年代戲，該片主創(chuàng)在槍支、道具、布景上力求貼近歷史，主角陳偉霆和在扮相上也盡力還原人物時(shí)代特征，讓“雙雄對(duì)決”的場(chǎng)面更具沖擊力。

陳偉霆和飾演的好兄弟多年未見(jiàn)，再見(jiàn)時(shí)身份和時(shí)局都發(fā)生微妙變化，之后的情節(jié)發(fā)展對(duì)于編劇和兩人的演技都提出考驗(yàn)。目前看來(lái)，導(dǎo)演名聲和預(yù)告片透露的信息拔高了觀眾對(duì)于這部影片的期待，然而最后成片卻有些令人失望：豆瓣均分只有5.2，上映4天的票房?jī)H2263萬(wàn)元人民幣，遠(yuǎn)不如今年春節(jié)檔上映的同類影片《無(wú)名》。

有觀眾肯定《暴風(fēng)》“對(duì)于潮汕市井風(fēng)情的還原還是下了功夫，很有代入感，打戲和槍?xiě)?zhàn)有港片味”，但也有不少人認(rèn)為“故事沒(méi)有講透，邏輯太混亂。劇情有些簡(jiǎn)單，人物動(dòng)機(jī)也過(guò)于想當(dāng)然”。

“地域誤區(qū)”

對(duì)于一部諜戰(zhàn)片來(lái)說(shuō)，也許經(jīng)得起反復(fù)咀嚼的劇情和充滿層次感的表演才是成功的關(guān)鍵，相比之下，年代感的營(yíng)造和動(dòng)作戲的編排只是輔料。目前看來(lái)，《暴風(fēng)》的問(wèn)題恰恰出在劇情的孱弱和表演的錯(cuò)位上，即便片中的潮汕風(fēng)俗還原逼真、到位，對(duì)于其他地區(qū)的觀眾也缺乏說(shuō)服力。

事實(shí)上，像《風(fēng)聲》（2009年）等成功的諜戰(zhàn)片甚至可以模糊處理地域特征。《風(fēng)聲》改編自麥家的同名小說(shuō)，講述抗戰(zhàn)時(shí)期汪偽政府的高官被暗殺后，日軍特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)武田懷疑暗殺行動(dòng)是由北平地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人老鬼策劃，為了徹底搜查抗日地下組織、找出老鬼，在剿匪司令部工作的5名嫌疑人被帶到裘莊，接受各種酷刑。《風(fēng)聲》中的剿匪司令部可能建立在任何地方，觀眾也難以從片中角色的口音、做派來(lái)判斷其身份，然而這正是諜戰(zhàn)題材充滿懸念的魅力所在。

《風(fēng)聲》的成功之處在于劇情扎實(shí)緊湊、人物表演逼真，而非強(qiáng)調(diào)時(shí)代感和地域性。事實(shí)上，強(qiáng)調(diào)地域也許是一個(gè)“誤區(qū)”。《無(wú)名》中的上海方言也成為觀眾吐槽的一個(gè)焦點(diǎn)。

同時(shí)細(xì)節(jié)的打磨也是《暴風(fēng)》欠缺的，李安拍攝《色·戒》時(shí)，僅幾場(chǎng)麻將戲就花了很大心思，不僅請(qǐng)“麻將專家”親自編寫(xiě)臺(tái)本，現(xiàn)場(chǎng)教授演員如何打當(dāng)時(shí)的麻將，還通過(guò)設(shè)計(jì)精妙的調(diào)度將每個(gè)角色的心理和身份都融入進(jìn)去，挖掘當(dāng)時(shí)汪偽政權(quán)復(fù)雜的社會(huì)背景，讓觀眾潛移默化地體會(huì)到女主角的心境，為情節(jié)的發(fā)展做足鋪墊。

“時(shí)代味道”

《風(fēng)聲》過(guò)去多年后，諜戰(zhàn)片近期又有走紅的勢(shì)頭。張藝謀2021年的《懸崖之上》體現(xiàn)出他深厚的執(zhí)導(dǎo)功力和對(duì)諜戰(zhàn)片的深刻理解，影片把故事背景設(shè)在冰天雪地的東北，通過(guò)描述特工小組成員間的默契配合，以及地下員在特殊時(shí)期的“角色扮演”，體現(xiàn)了隱蔽戰(zhàn)線在殘酷年代可歌可泣的犧牲奉獻(xiàn)。

相比之下，婁燁的《蘭心大劇院》（2019年）則另辟蹊徑，借用電影和戲劇表演的虛虛實(shí)實(shí)、演員臺(tái)前幕后的不同身份，給諜戰(zhàn)的動(dòng)機(jī)和歷史真相人為構(gòu)建懸念，對(duì)于觀眾的理解也提出更高要求。

同樣，導(dǎo)演程耳的諜戰(zhàn)作品也具有強(qiáng)烈的風(fēng)格化傾向，從《羅曼蒂克消亡史》到《無(wú)名》，程耳鏡頭下的上海灘魚(yú)龍混雜，角色各懷鬼胎。他為了追求獨(dú)特的“時(shí)代味道”，在美學(xué)上精雕細(xì)琢，為每一個(gè)角色完美畫(huà)像，甚至不惜放棄部分?jǐn)⑹拢沧尣糠钟^眾產(chǎn)生落差。

正是因?yàn)檫@個(gè)原因，《無(wú)名》雖有梁朝偉、周迅等演技派擔(dān)綱，但在春節(jié)檔只能排在第二梯隊(duì)，豆瓣評(píng)分停留在6.7。不過(guò)隨著《無(wú)名》的長(zhǎng)線放映，越來(lái)越多觀眾認(rèn)識(shí)到諜戰(zhàn)片也可以拍出各自不同的風(fēng)格，導(dǎo)演的創(chuàng)新和堅(jiān)持值得肯定和鼓勵(lì)，影片在下映前獲得9.3億元票房。

由此可見(jiàn)，對(duì)于如今要求越來(lái)越高的觀眾來(lái)說(shuō)，諜戰(zhàn)片想要“突圍”面臨不小壓力：既要在懸念、反轉(zhuǎn)上扎穩(wěn)根基，又要在動(dòng)作戲、美學(xué)上有所突破，才能給觀眾留下深刻印象，真正敬佩片中的那些豐滿的角色，緬懷歷史上的無(wú)名英雄。