孔笙導演的熱播電視劇在敘事手法上不僅延續自己的創作風格，更為了征服觀眾的心而直觀地表現人物設計、劇情構建、視聽表現方面的特色，這也讓原本不熟悉影視敘事原理的普通大眾感受到孔笙導演在拍攝指導時的真誠與用心。

通俗且富有意味的敘事，為各年齡段的收視興趣提供保障，也逐漸推動孔笙導演成為國民電視劇金牌導演。

清晰的人物關系和豐富的人物形象可以令受眾產生觀劇好感，相比于晦澀復雜的關系線索和單調重復的角色設計更容易在全劇開局之時就吸引觀眾，進而有利于隨著劇情發展逐步完善人物關系框架和塑造人物形象魅力。

孔笙導演通過構建人物關系間的合理存在框架，形成符合邏輯與實際生活的關系網絡，由此來推動劇情的發展，并確保敘事的完整。

所形成的兩種人物關系，分別是為以血緣關系而展開的家庭網絡結構和以社會關系而展開的集體網絡結構。

（一）以家庭網絡結構架起的人物關系

孔笙導演在現實題材電視劇的創作中，人物關系多以家庭血緣宗親關系為軸心而建立，例如《父母愛情》、《溫州一家人》、《鋼鐵年代》、《瑯琊榜》、《大江大河》等。

《父母愛情》中的人物關系架構可以稱為是典型，全劇以江德福和安杰的夫妻關系為核心，據此延展出兩代人的整體風貌與形象。

橫向有，江德福的妹妹江德華，江德福的前妻張桂蘭，安杰的哥哥安泰，安杰的姐姐安欣以及姐夫歐陽懿。

縱向的有，江德福與安杰的大兒子江衛國，二兒子江衛東，大女兒江亞菲，三兒子江衛民、小女兒江亞寧以及張桂蘭的兒子江昌義。

除此之外，江德福的戰友老丁因與其妹妹結合為夫妻、同事王振彪的兒子因與其大女兒結合為夫妻，自然地使得江家與丁家、王家成為了姻親關系。

全劇以觀眾生活中最為熟知的家庭結構組建起簡單清晰的人物關系，所體現的愛情、親情、戰友情極易引起觀眾共鳴。

《鋼鐵年代》架構起的是大家套小家的三層嵌套式人物關系，核心層是由尚鐵龍、楊壽山和麥草組成，三人基于婚姻使得命運糾葛；

第二層小家關系產生于楊壽山的女兒楊門兒和尚鐵龍的兒子尚金虎，兩人既有“兄妹”之情又愛戀著對方；

第三層為“幸福大院”里的大家庭關系，其中分支出四組：尚鐵龍、楊壽山、麥草三人的類家庭組；尚鐵龍與日本籍工程師鈴木加代的戀人關系組；

工程師邊立明、女醫生沈云霞、蘇聯專家謝廖沙的三角戀關系組；工人姜德久和女勞模趙金鳳的夫妻關系組。

大家與小家的相互融合使得人物關系的銜接更加緊密，真實地反映出普通大眾生活中人際關系的層次性。

尤其是在“幸福大院”里展示出的大雜院情懷，更獨具親和力，不是一家人卻勝似一家人的關系結構容易讓老年觀眾群體產生懷舊心理。

除此之外，《瑯琊榜》及《瑯琊榜之風起長林》雖然將故事設定在虛構的南梁朝，但人物關系依舊是借助宗親血緣構建成的家庭網絡結構。

在《瑯琊榜》中，導演以“麒麟才子”梅長蘇與皇室的關系為出發點，構架出太子、譽王、靖王間錯綜復雜的宗親關系。

觀眾可以隨著劇情發展走向體會各人物之間親情外殼之下的矛盾沖突，感受導演想要傳達的赤膽忠心、情義為重的價值理念。

孔笙導演還常以集體網絡結構建立人物關系，在這一關系中人物或因有著統一的行動目的而聚集，或因社會契約走到一起形成團體，例如在《鬼吹燈之精絕古城》、《生死線》、《歡樂頌》等劇都有體現。

《生死線》里的敘事主線是沿著情報員歐陽山川、城市無產者四道風、原子物理學家何莫修以及守備團上尉副官龍文章四人之間為了實現共同目標的合作和友誼展開的，從而講述了一段草根英雄們合作演繹的抗戰傳奇。