不夜城 電視劇【不夜城 電視劇百度百科】

孫道臨主演的《不夜城》被打入冷宮，21年后方見天日

1957年上海江南電影制片廠攝制的《不夜城》是我國第一部反映私營工商業(yè)社會主義改造的影片，也是新中國成立后第一部以民族資本家為主人公的影片。

1955年末，隨著私營工商業(yè)社會主義改造進(jìn)入高潮，時(shí)任中央統(tǒng)戰(zhàn)部部長李維漢建議文化部就這一題材拍攝一部電影，要把它拿到世界各國去放映，以便在國際上廣泛宣傳我國和平改造資本家政策的勝利，駁斥國外的某些歪曲宣傳。

柯靈在創(chuàng)作

正在北京參加全國政協(xié)會議的作家柯靈接到了這一任務(wù)。時(shí)逢《》刊發(fā)了一篇題為《傳家寶》的通訊，其中寫到上海一個(gè)資本家不僅交出了工廠，還獻(xiàn)出了作為“傳家寶”的495兩黃金，文化部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)遂建議柯靈按照這個(gè)資本家的事跡進(jìn)行改編。但柯靈覺得該報(bào)道與他所了解的真實(shí)情況有很大差異，而且“獻(xiàn)金”也不足以體現(xiàn)黨的政策，便另辟蹊徑，創(chuàng)作出了一個(gè)與《傳家寶》故事情節(jié)完全不同的電影劇本，名為《不夜城》。

《不夜城》所塑造的資本家張伯韓性格復(fù)雜充滿矛盾，既有振興實(shí)業(yè)、工業(yè)救國、敢與日本抗衡的一面，又有唯利是圖、壓迫工人的資產(chǎn)階級本性的一面。在“五反”運(yùn)動(dòng)中，他不僅拒絕了女兒要他坦白交代的勸說，還毆打女兒，致使她離家出走，遠(yuǎn)赴西北參加工作。為了符合黨的有關(guān)方針政策，劇本結(jié)尾還是讓張伯韓在黨和工人階級的團(tuán)結(jié)教育改造下，逐漸轉(zhuǎn)變過來，走上了公私合營的道路。

黃佐臨

柯靈希望該片由戲劇大師黃佐臨執(zhí)導(dǎo)，原因是黃佐臨曾在英國讀商科，和張伯韓的留洋經(jīng)歷相同，而且他的父親是天津亞細(xì)亞火油公司的老板，他本人在進(jìn)入戲劇界之前也有過從商的經(jīng)驗(yàn)，非常適合駕馭《不夜城》這樣的題材。

湯曉丹

但上影考慮到黃佐臨是上海人民藝術(shù)劇院副院長，在借調(diào)方面有些困難，加上他之前執(zhí)導(dǎo)《黃浦江的故事》時(shí)，劇組發(fā)生過車禍，造成了不好的影響。當(dāng)時(shí)上影剛剛拆分為天馬、江南和海燕三家電影廠，江南廠廠長應(yīng)云衛(wèi)有過在洋行當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷，對《不夜城》中描寫的人物非常熟悉，他力爭將此片放在江南廠拍攝，舉薦湯曉丹執(zhí)掌導(dǎo)筒。

湯曉丹（中坐者）在指導(dǎo)拍攝

此前，湯曉丹連續(xù)拍攝了《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《怒海輕騎》《沙漠里的戰(zhàn)斗》等戰(zhàn)爭片，對拍攝都市題材沒有太大把握，更不清楚如何去塑造“紅色資本家”。但由于《不夜城》已被確定為江南廠的重點(diǎn)片，而且投入相當(dāng)大的資金要拍成彩色片，作為江南廠的首席導(dǎo)演，湯曉丹無法推托。

當(dāng)年，湯曉丹慧眼識珠，力排眾議，堅(jiān)持讓氣質(zhì)儒雅的孫道臨扮演《渡江偵察記》的李連長，結(jié)果令孫道臨脫胎換骨，成功地轉(zhuǎn)型為新中國銀幕上最耀眼的軍人形象。此番，他又堅(jiān)持張伯韓這個(gè)人物必須由孫道臨擔(dān)綱，因?yàn)閷O道臨形象大氣有修養(yǎng)，雖然他之前從未演過資本家角色，且要從20多歲演到40多歲，但相信他有能力擔(dān)此重任。

除了孫道臨，湯曉丹還啟用了《渡江偵察記》中的三位演員，一位是李玲君，她將扮演紗廠女工和工會干部沈銀娣。當(dāng)年李玲君頂替懷孕的秦怡出演《渡江偵察記》中的游擊隊(duì)長劉四姐，一舉成名，成為那一年最紅的演員之一，還憑借這個(gè)角色當(dāng)選全國青年積極分子。

在《渡江偵察記》中扮演敵軍長的崔超明和扮演偽保安隊(duì)長侯登科的鄭敏則在《不夜城》中分別飾演張伯韓的父親張耀堂和官僚買辦宗貽春。

張伯韓的女兒張文錚是片中的一個(gè)重要角色，在演員的人選上既要與孫道臨像一對父女，又要兼具富家小姐和熱血青年的氣質(zhì)。湯曉丹最初選中的是年輕演員二林，但張瑞芳向他推薦了師偉。師偉原本是北影的演員，1953年，她的丈夫康玉潔來到上海支援上海科教電影廠的創(chuàng)建，她也因此調(diào)入上影，曾在《母親》一片中演張瑞芳的女兒。師偉學(xué)生時(shí)代就是一名進(jìn)步青年，曾被特務(wù)逮捕入獄，孫道臨見到她后也覺得她跟自己有幾分相像，很適合演他的女兒，盡管他們的年齡只相差7歲。

《不夜城》的演員陣容非常強(qiáng)大，除上述幾位外，林彬飾演梁景萱，劉非飾演瞿海生，顧也魯飾演張仲鳴，朱莎飾演茅金鳳，陽華飾演凌大年，韓濤飾演梁溥泉，傅伯棠飾演鄧爾康。

孫道臨為片中打網(wǎng)球的戲苦練動(dòng)作

影片開拍前，導(dǎo)演和演員一起走訪工商聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)，訪問資本家，參觀資本家的住處，訪問工人群眾和工會工作者。據(jù)孫道臨回憶：“我們采訪了一些資本家，主要是紡織工業(yè)資本家，他們很坦率地說，公私合營要把我們的工廠交出來，（我們）是心疼的。外面是敲鑼打鼓，我們心里頭也在那里打鼓，并不是那么自覺。”

《不夜城》拍攝現(xiàn)場

1957年7月，《不夜城》投入拍攝。由于正趕上反右斗爭，該片從開拍之日起就成為眾矢之的，攝影棚的外墻上貼滿了《不夜城》“宣揚(yáng)資產(chǎn)階級”、“為資本家涂脂抹粉”的大字報(bào)，演職人員每天只得硬著頭皮進(jìn)棚拍攝。

片中有場請客吃飯的戲，為了顯示張伯韓的資本家氣派，上海錦江飯店的專家特別推薦了他們的名菜“丹鳳朝陽”，這道菜當(dāng)時(shí)市價(jià)20元，雖然比普通菜貴，但比擺上一桌菜要便宜得多，只要這個(gè)菜上桌，明眼人就知道是上等酒宴。制片部門為了省錢用了這道菜，但拍攝前一再提醒演員，只能看，不能真動(dòng)筷子，因?yàn)榕耐曛筮€要送回去折價(jià)售出，以減少道具費(fèi)支出。沒想到，正是這件道具竟然引起廠里部分職工的眾怒，最終被上升為顛覆無產(chǎn)階級專政之舉。

還有一件更令劇組哭笑不得的事，這是沈銀娣家的一場戲，飯桌上擺了一盤金紅色的大閘蟹，導(dǎo)演認(rèn)為彩色片拍出來不僅好看，也能顯示工人家庭的生活水平提高了。結(jié)果，這場戲被上綱上線為影射工人階級當(dāng)家作主是像螃蟹一樣橫行霸道，招來新一輪大字報(bào)的狂轟濫炸。

由于劇本邊拍邊改，整個(gè)拍攝耗時(shí)7個(gè)月之久。1958年4月，影片尚未正式停機(jī)，樣片就被調(diào)到文化部和上海市委審查，最終被定性為一部企圖復(fù)辟資本主義的作品，沒來得及進(jìn)行后期制作便直接打入冷宮。

1962年，中央統(tǒng)戰(zhàn)部、商業(yè)部、文化部、對外文化聯(lián)絡(luò)委員會、電影局等單位對《不夜城》進(jìn)行了重新審查。審查意見認(rèn)為影片基本上可以肯定，對資產(chǎn)階級是有教育意義的，建議前半部壓縮一些，后半部增添一些。當(dāng)時(shí)，江南廠已經(jīng)撤銷，轉(zhuǎn)到天馬廠的湯曉丹正在外地拍攝《紅日》，他火速趕回上海，準(zhǔn)備和剪輯師藍(lán)為潔一道進(jìn)行后期剪輯。但天馬廠領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心再出亂子，把這項(xiàng)工作交給了另外一個(gè)剪輯師，完成片出來后并未上映，又一次被鎖進(jìn)倉庫。

文革伊始，《不夜城》再遭厄運(yùn)，被打成了反社會主義的大毒草，受到疾風(fēng)暴雨似的批判。在《大眾電影》舉行的上海電影界人士座談會上，二林帶頭發(fā)言，稱影片歌頌美化資本家小姐張文錚，強(qiáng)行給她披上青年團(tuán)員的外衣。孫道臨和李玲君也參加了座談會，孫道臨在發(fā)言中說，“我作為這部影片的主要演員，確是從批判這部影片中吸取了極其深刻的教訓(xùn)，這樣一株反社會主義的毒草完全應(yīng)該受到廣大觀眾的嚴(yán)厲批判，我愿從中得到更大的教育，進(jìn)一步學(xué)習(xí)提高，并在今后加緊改造自己，改造一輩子，為工農(nóng)兵服務(wù)一輩子！”

李仁堂、程曉英《子夜》

直到1979年2月2日，文化部發(fā)出文件，認(rèn)為《不夜城》、《北國江南》等影片思想內(nèi)容好、藝術(shù)性較好，可以恢復(fù)上映。電影《不夜城》拍攝完成21年后，終于見了天日。此時(shí)的孫道臨已經(jīng)年近六旬，對曾經(jīng)遭受的風(fēng)暴依然心有余悸，兩年后，當(dāng)根據(jù)茅盾名著改編的《子夜》拍攝，導(dǎo)演桑弧希望他出演片中的資本家吳蓀甫時(shí)，他婉言謝絕，最終扮演這個(gè)角色的是擅演革命干部的李仁堂，他也的確演出了人們想象中紅色資本家的味道。

林彬朱莎黃宛蘇 《不夜城》中三女星 有的兒女成群 有的卻命運(yùn)悲苦

今天，又一次重溫了67年前上影廠拍攝的老電影《不夜城》。

這是湯曉丹和孫道臨，繼《渡江偵察記》之后，再次合作的一部作品。

《不夜城》和《渡江偵察記》的風(fēng)格，截然不同。

但同樣好看。

影片非常成功地塑造了張伯韓，這個(gè)看重親情的民族資本家的形象，也極其生動(dòng)地刻畫了張耀堂、梁景萱、張仲鳴、茅金鳳、凌大年、張婉新等性格各異的人物群星。

孫道臨再一次展現(xiàn)了他傳神的演技，將張伯韓隨時(shí)代沉浮的一生，展現(xiàn)得跌宕起伏。

但這一次，我卻格外留意到了三位靚麗的女演員的表演。

她們都是昔日上影廠的“硬里子演員”，都不算一線女星。但卻都擁有精湛的演技，姣好的顏值，窈窕的身材，再搭配上精美雅致的旗袍，搖曳生姿，簡直亮瞎我們的眼睛。

她們在《不夜城》中，都通過“潤物細(xì)無聲”般的表演，將幾位女性的性格，不露聲色地呈現(xiàn)了出來。

她們就是扮演梁景萱的林彬、扮演茅金鳳的朱莎，和扮演張婉新的黃宛蘇。

俗話說，三個(gè)女人一臺戲。

她們在《不夜城》中，的確演了一臺“好戲”。雖然沒有盎盂相敲，卻也暗自爭鋒。

但演完《不夜城》，她們的人生之路，就都發(fā)生了巨大變化。

因?yàn)椤恫灰钩恰罚€沒拍完，就已經(jīng)被打入“冷庫”。編劇失蹤，導(dǎo)演挨批，演員們也各自人心惶惶。

林彬、朱莎和黃宛蘇，被時(shí)代的洪流裹挾著，身不由己地隨著風(fēng)浪顛簸，隨著風(fēng)雨飄搖。

這三位女演員，全都出生在北方，但長大后，卻都在南方發(fā)展演藝事業(yè)。

其中年齡最大的，并不是林彬，而是黃宛蘇，她1923年7月14日出生于遼寧四平。

其次才是林彬，她比黃宛蘇小兩歲，1925年4月19日出生于北京。

朱莎呢，年齡最小，1928年3月9日出生于天津。

三個(gè)人中，也就數(shù)朱莎的命運(yùn)最悲苦。

她們也全都在花季少女的年齡，就都主動(dòng)或被動(dòng)地，走上了演藝之路。

黃宛蘇在15歲那年，因?yàn)榭够椋映隽朔饨彝ァＨ缓笤谝晃煌瑢W(xué)的介紹下，進(jìn)入到了抗敵演劇第七隊(duì)。她原名叫黃瑩，這時(shí)給自己改了個(gè)名字，叫黃宛蘇。

林彬呢，她是因?yàn)榇蛐【蛺酆镁颉６宜依铮€有個(gè)表姐，叫沈浩（也就是后來有在謝晉執(zhí)導(dǎo)的《舞臺姐妹》中出演沈家姆媽一角的那位優(yōu)秀女演員）。沈浩很早就成為了話劇演員。她對林彬的影響很大。在林彬13歲那年，便被沈浩帶上舞臺，在沈浩主演的話劇《賽金花》中，出演了賽金花的女兒珊兒一角。

黃宛蘇和林彬都出生于富裕的家庭。而朱莎則不同。她家境貧寒，所以早早就出來演戲，貼補(bǔ)家用。而且她父母只有她一個(gè)孩子，她父親呢，又把她當(dāng)一個(gè)男孩養(yǎng)，還給她取了一個(gè)特別男性化的名字，叫袁行德。

但其實(shí)朱莎天生性格柔弱，心底善良，她心中始終有一個(gè)少女般的“粉紅色的夢”。所以她在14歲那年，開始隨一些劇團(tuán)跑碼頭之后，就給自己取了一個(gè)很柔美的名字，叫朱莎。

朱莎的嗓音特別好聽，就像銀鈴一般清脆悅耳。所以當(dāng)她在舞臺上，出演話劇《雷雨》中的四鳳時(shí)，很快便憑借清純的氣質(zhì)和優(yōu)美的嗓音，而打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心。

正當(dāng)朱莎在北京和天津的舞臺上開始走紅的時(shí)候，18歲的林彬，來到了上海，就讀于上海政法學(xué)院。同時(shí)，她還在聯(lián)藝劇團(tuán)和苦干劇團(tuán)當(dāng)演員，出演過《艷陽天》、《梁山伯與祝英臺》等話劇。在“苦干”的那段時(shí)間，她進(jìn)步很快，在除了積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)之外，她還認(rèn)識了眾多朋友，比如她和馮喆，就無話不談。

而這時(shí)的黃宛蘇，已經(jīng)擁有了第一份婚姻。

她在抗敵演劇第七隊(duì)做演員的時(shí)候，和擔(dān)任敵演劇隊(duì)隊(duì)長的冼群，結(jié)為了夫妻。冼群是個(gè)才子，創(chuàng)作過《珍珠》、《龍須溝》等劇本，執(zhí)導(dǎo)過《北京人》、《女司機(jī)》等電影。

但這份婚姻并沒維持多久。1943年她們從廣西來到重慶后，就離婚了。恢復(fù)單身的黃宛蘇輾轉(zhuǎn)在重慶的舞臺上，出演了《北京人》、《家》、《戲劇春秋》等劇目，也算是小有名氣的一位演員。

而也正是在排演話劇《家》期間，她又遇到了自己的第二任丈夫，他就是曾昌。1945年的中秋節(jié)這一天，兩人在眾多好友的見證下，舉辦了簡單而熱鬧的婚禮。

同樣是1945年，剛滿17歲的朱莎，已經(jīng)有機(jī)會登上銀幕。雖然只是在一部叫《混江龍李俊》的電影中，出演了一個(gè)戲份很少的角色，然而還是把她給高興壞了。

這時(shí)的朱莎，正值花樣年華，長得貌美如花，再加上她性格又溫順，手腳又勤快，所以很多人都喜歡她。這其中，也包括了一個(gè)頗有才華的年輕導(dǎo)演。他對朱莎展開了猛烈的追求，用甜言蜜語將朱莎騙到了手。

然而這位導(dǎo)演卻已有家室。并且她的太太不同意離婚。但看到朱莎后，大概是覺得朱莎十分柔順，不會給自己帶來任何“威脅”，所以她就同意了讓朱莎進(jìn)門。這對已經(jīng)接受過新思想教育的朱莎來說，無疑是一種對尊嚴(yán)的踐踏。可朱莎心想，自己一個(gè)無依無靠的弱女子，要想找個(gè)“臂膀”依靠，也不容易，因此她還是答應(yīng)了進(jìn)門做“妾”。

可沒想到，她找到的，只是一個(gè)“假肢”。

她的委屈求全，換來的也只是“竹籃打水一場空”。

她直到解放之后，才在親朋好友的鼓勵(lì)和支持下，才終于和那位導(dǎo)演斷絕了關(guān)系。這時(shí)的她，心里滿滿的，全是悔和恨。

1947年，對于林彬、朱莎和黃宛蘇這三位女演員來說，都是很難忘的一年。她們都隨著上海電影的再次蓬勃發(fā)展，而在大銀幕上盡情綻放了各自的魅力。

林彬主演了電影《吉人天相》，朱莎主演了《青梅竹馬》，黃宛蘇也參加了電影《長相思》的演出，在其中出演柳青一角。

1949年，上海解放，她們?nèi)汲蔀榱诵鲁闪⒌纳嫌皬S最早的電影演員。并分別在《三毛流浪記》、《夫婦進(jìn)行曲》、《不拘小節(jié)的人》、《護(hù)士日記》等電影中，出演了角色。那時(shí)的黃宛蘇，應(yīng)該是幾個(gè)人中，出鏡率最高的一位演員。

林彬和黃宛蘇在拍完《護(hù)士日記》后，就被湯曉丹選入了《不夜城》劇組。

一個(gè)和孫道臨“演夫妻”，扮演知書達(dá)理的張?zhí)壕拜妫粋€(gè)與陽華“組CP”，扮演溫婉美麗的張婉新。

而朱莎呢，則被湯曉丹找來，讓她和顧也魯飾演兩口子，出演那個(gè)小家出身卻又滿身俗氣的茅金鳳。

三位女演員，都在影片中呈現(xiàn)了精彩的表演。她們都為自己的這次演出，而感到高興和滿意。

但沒想到，電影《不夜城》命運(yùn)多舛。而她們，也很快就將面臨分離。

1958年，全國大辦電影廠。黃宛蘇先是和丈夫曾昌一起，被調(diào)到武漢電影制片廠進(jìn)行支援，然后在1961年，又被調(diào)往珠影廠做演員。

1961年，上海天馬廠要派一部分演職人員，前往位于四川成都的峨影廠進(jìn)行支援，原本朱莎被列入了第一批演員的名單，但這時(shí)，因?yàn)樗纳磉叄呀?jīng)有了第二任丈夫，并且丈夫還體弱多病，需要人照顧，所以朱莎就放棄了這次機(jī)會。

朱莎的第二任丈夫，就是曾出演過《農(nóng)家樂》、《勝利重逢》、《洞簫橫吹》等電影的楊夢昶。

他在謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《紅色娘子軍》中出演大管家一角時(shí)，與在片中出演大丫頭的朱莎，產(chǎn)生了感情。并且在劇組的時(shí)候，他就向朱莎進(jìn)行了求婚。當(dāng)時(shí)很多人都勸朱莎要慎重。因?yàn)闂顗絷齐m然是個(gè)好人，但因?yàn)樗眢w虛弱，所以難以盡到丈夫的責(zé)任。

可是朱莎所看到的，卻全是楊夢昶的心地善良和真心實(shí)意。這對已經(jīng)有過一次失敗婚姻的朱莎來說，才是最難得的東西吧？而且當(dāng)時(shí)楊夢昶擔(dān)任著演員劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的職位，有一定的話語權(quán)，這對于朱莎的事業(yè)發(fā)展，也能帶來一定的幫助和支持。所以就算很多人不看好他們的發(fā)展，但朱莎還是答應(yīng)了和楊夢昶在一起。

婚后，兩人相處得很好，夫妻倆無需過多的語言，只憑眼神，便能讀懂對方的心意。這在當(dāng)時(shí)的上影廠，也算是一段難得的佳話。

楊夢昶的身體，的確不好。1962年出演《燎原》時(shí)還曾癱倒在了攝影棚。這時(shí)朱莎就放下了自己所熱愛的表演工作，一心一意地照顧楊夢昶。有一段時(shí)間，“工宣隊(duì)”安排朱莎去“戰(zhàn)高溫”。那是一年中最熱的天氣。而朱莎所干的工作，又是最累的活計(jì)。可縱然是這樣，她每天還是拖著疲憊的身子回家后，任勞任怨地為丈夫燒菜煮飯，端茶遞水。

可以說在楊夢昶生命最后的那段日子，楊夢昶是幸福的。因?yàn)樯屏嫉闹焐o了他一個(gè)溫暖的家，讓他體會到了人間真情。

1971年，楊夢昶因病去世，朱莎很是悲痛。從此，她又成了一只無依無靠的“孤雁”了。

而這時(shí)的黃宛蘇，也正經(jīng)歷著她一生中，最煎熬的時(shí)光。

她進(jìn)入珠影廠后并沒有參演更多的電影。然后一場運(yùn)動(dòng)便不期而至。她作為“三名三高”中的一員，被安排到了海南島進(jìn)行勞動(dòng)鍛煉。

那段日子，她苦不堪言，不僅沒有機(jī)會再登臺，而且每天還只能去給當(dāng)?shù)氐母栉鑸F(tuán)拉大幕。這時(shí)的她，已經(jīng)50歲了。她必須要使出全身所有的力氣，才能將大幕拉開或合攏。其實(shí)體力不支還不是最難熬的，更痛苦的是她眼看著別的演員能演出，而她卻只能望洋興嘆。這使她的內(nèi)心，倍感失落。

好在所有的陰霾總有散去的那一天。

1976年，黃宛蘇又終于回到了珠影廠，又出演了《同志，感謝你》、《春雨瀟瀟》、《梅花巾》、《皆大歡喜》、《回頭一笑》、《鄉(xiāng)情》、《姐妹倆》、《鄉(xiāng)民》等電影。雖然演的都是配角，但她卻依然滿心歡喜。

而且她和丈夫曾昌的感情一直很好。他們的女兒（就是在《不夜城》中最開頭那場戲里，張伯韓懷里抱著的那個(gè)小女孩）是他們的驕傲，又漂亮又能干。

而說到孩子，林彬應(yīng)該是三位女演員中，最有“收獲”的一個(gè)，兒女成群。她和丈夫吳崇文，一共生下5個(gè)子女，關(guān)鍵是她的幾個(gè)子女都很孝順。這使得林彬擁有一個(gè)幸福的晚年。她和丈夫，都很高壽。

唯獨(dú)朱莎，這一生，最大的遺憾，就是沒有留下一兒半女。

朱莎這一生，命真不算太好。她直到1975年，才終于遇到了一個(gè)體貼的丈夫。這一年，朱莎已經(jīng)47歲了。

其實(shí)朱莎從一開始，最想過的日子，不過是夫妻相伴，相扶到老。然而老天直到她即將步入晚年的時(shí)候，才終于使她心愿實(shí)現(xiàn)。

她的第三任丈夫，名叫梁圣，是位海員。早年去香港發(fā)展，有了一些積蓄。回上海尋親時(shí)，遇見朱莎，一見鐘情，便在牛犇等人的撮合下，兩人喜結(jié)連理。

婚后梁圣對朱莎關(guān)懷備至，堪稱一等一的模范丈夫。大家都為朱莎感到高興，而朱莎本人也沉浸在幸福之中，臉上的笑容像蜜一樣，快到溢出來了。

可嘆好景不長。很快朱莎的身體便被查出患上了隱疾。在這種情況下，一般的“半路夫妻”，大多都會選擇逃避吧？可是梁圣卻是真的心疼朱莎，不僅傾盡所有為朱莎治病，而且日夜守護(hù)在朱莎身邊。后來朱莎住進(jìn)了隔離病房，梁圣也是每天早上4點(diǎn)就起床，然后5點(diǎn)就趕到朱莎的病床前，喂她吃飯，給她擦身。

這樣的好丈夫，真是打著燈籠都難找啊。

也許是老天看到朱莎心地善良，但命運(yùn)太苦，所以讓她在接下來的時(shí)光里，能夠感受到生活的甜蜜滋味。

只是很快朱莎腿上的肌肉就萎縮了。從此她就只能長期臥床。這時(shí)梁圣對她依然不離不棄。直到1994年5月4日這天，朱莎因病去世，享年67歲。

此后梁圣不知去了哪里，希望他萬事吉祥。這樣的好男人，值得得到美好的祝福。

三個(gè)人中，林彬是最高壽的一個(gè)。她2014年4月28日去世，享年90歲。

不過黃宛蘇晚年的生活也很如意。她2005年2月15日離世，享年82歲。

這三位女演員，都不算頂流女星。但她們在銀幕上所塑造的眾多角色，卻始終閃耀在眾多影迷的腦海之中。如林彬在《林家鋪?zhàn)印分兴缪萘执竽铩⒃凇栋蜕揭褂辍分兴缪莸呐處煟S宛蘇在《護(hù)士日記》中所扮演的唐小芳、在《永不消逝的電波》中所扮演的白麗君，朱莎在《家》中所扮演的禮拜一、在《飛刀華》中所扮演的田玉珍等。

她們都是我們所喜愛的昔日女星，憑借實(shí)力贏得了影迷的尊重。但她們的人生命運(yùn)真是大不相同。我想這大概與她們的性格和選擇，都有著很大的關(guān)系吧？那么對于這位女演員，各位是否還記得她們呢？對于其中的哪一位，印象更深呢？歡迎大家通過留言區(qū)，與更多影迷，進(jìn)行互動(dòng)吧。